聊聊《三伏》

《三伏》和《烟火》同样是月光蟑螂的作品，后者成为神作，而前者却褒贬不一，我认为有这几点原因：

1.《三伏》的剧本并没有进行很细致的打磨：这点其实是很显而易见的，《三伏》前期埋了许多的伏笔，但搞笑的是这些伏笔没几个是回收完的（《桃色秘事》到底是谁做的？），而且故事到了后期为了推动剧情，月光蟑螂把杨伯鸿写得跟个无畏战士一样，数值高的离谱，主角在他面前跟个小鸡仔似的，毫无用处（靠谱的搭档这块儿），从这两点就可以看出来月光蟑螂压根没有很细心地去写后期的剧本，我反正是不相信一个能写出《烟火》那样逻辑严密的故事的人，在用心的情况下能做到一个伏笔不回收

2.故事时间的跨度太大，写故事的难度较高：《三伏》的时间跨度是比《烟火》要大不少的，从故事的前半段也可以看出来月光蟑螂想把《三伏》讲一个富有年代感的犯罪故事，但是因为难度较大，加上剧情后期节奏加快，结果就是讲了富有年代感却不怎么样的犯罪故事

3.众多人物塑造的缺失与强行写死女主来结尾：这里的众多角色是包括主角在内的，其实你仔细想想，《三伏》里真正意义上塑造得很立体的角色其实没几个，塑造得不怎么样的角色倒是挺多的，其实这里面最具代表性的就是沈言川，在故事前期你可以看出来月光蟑螂是想把沈言川写成一个很有头脑的英雄，结果到了故事中期到结局这段儿，沈言川这个角色就没怎么出现过（重要角色说是），又因为他的信条并没有适用在邱芜身上，所以我到现在都觉得这个角色喊口号的样子挺难绷的。另外就是强行把女主写死来煽情，虽然我确实也被煽到情了，但你有什么把邱芜写死的必要吗？邱芜的死对于整个故事有一点的推动作用吗？还是说你是想复刻《烟火》的结局来一次剧本上的“联动”吗？可惜的是邱芜这个我最喜欢的角色的死不仅没对剧情起一丁点的推动作用，还让沈言川这个角色从一个英雄变成了一个伪君子

当然，《三伏》还是有优点的，比如美工、配乐以及剧情的表现力，但看到这样一个难绷的结尾，我很难把它和《烟火》放在一个地位，希望下次月光蟑螂能好好写剧本吧#三伏 #