二十年后，再次感受“日式恐怖”的精髓

作为重制版的另一项核心变革，“射影机”这个系列标志性的战斗系统，在本作中得到了全新的设计。

对于如何拍出高点数、高伤害的“好照片”，系列中的每一作都有自己的定义。除去抓准“Fatal Frame”拍摄时机，原版《红蝶》依靠的是持续锁定蓄力，而《濡鸦之巫女》则要求取景框圈住更多的“弱点”。本作则是通过引入 “对焦系统” ，将这两种思路整合在了一起 —— 想要拍出更好的照片，除了要抓住敌人攻击的瞬间，还需要对怨灵本体进行对焦。焦点越清晰，镜头内囊括的弱点越多，造成的伤害就越大。

对焦既可以由相机自动完成，也支持玩家手动操作。在面对多个怨灵时，玩家可以通过选择对焦对象来集中火力输出。由对焦衍生出的 “焦距”机制，则让拍摄这件事本身变得更又乐趣：拉远镜头相当于狙击枪，可以在远距离抢占先机；拉近则类似散弹枪，可以一口气对多个敌人造成伤害。再加上澪这次可以通过下蹲来进入不易发现的“潜行”状态，无论是想要暗杀远程的敌人，或是面对立花千岁这种小体型的敌人，都能够做到游刃有余。

滤镜系统的重构，则是本作另一项重要变革。

在原版和《真红之蝶》中，射影机需要通过更换不同的“强化镜头”来实现自动瞄准、增加威力、停止敌人攻击等效果。而在本作中，除了默认镜头外，还新增了“灵视”“曝光”“照射”三种特殊滤镜。每一种滤镜都有独特的效果 —— 有的可以提升焦距上限，有的能加快装填速度；同时还附带“特殊拍摄”功能，例如蓄力攻击或闪光灯停止怨灵行动，或是显示躲藏在墙后的怨灵。这也意味着，相较于原版，《红蝶Remake》的射影机可以同时拥有更多辅助攻击的能力。

看到这里，老玩家应该已经心里有数了。《红蝶Remake》实际上是将原本的镜头能力拆分为四种滤镜，而自动瞄准等其他附加能力，则被转移到了可以自由搭配的“御守”系统中。这意味着射影机本身可以根据玩家的游戏习惯，更细致地调整性能表现，以适配不同的战斗风格。

与此相对应的是，敌人也比原版会更加难缠。

比如在本作中，怨灵新增了“羽化”状态。简单来说，怨灵在残血时有概率转化为攻击力更强、攻击欲望更高的“红灵”，同时恢复血量。普通的九零式胶卷对这种状态很难造成有效伤害，必须搭配特定滤镜和御守才能应对。

一周目时，“羽化”红灵确实给我造成了不少困扰 —— 又硬又难打，用07式胶卷简直就是折磨。原本还感觉夹杂着恐怖与紧张的战斗，到后来只剩下了焦躁和郁闷。不过好在除特殊战斗外，大部分情况下可以选择跑路避免战斗，不必硬碰硬。

而如果长时间举着相机，怨灵就有概率会突然使用“瞪视” —— 先来一个起手极快的突脸Jump Scare，然后再大幅削减澪的灵力槽，可以说是一招把“吓人”和“讨厌”这两个要素集于一身的招式。想要熟练应对，就必须熟悉不同敌人的攻击方式和出招前摇，光靠目视是很难反应过来的。这在一定程度上打破了“举着相机等灵过来”的固有节奏，迫使我在战斗中保持移动和观察，而不是一味地蹲守快门时机。

更重要的是，滤镜系统不仅是战斗工具，更是探索的钥匙：“灵视”滤镜可看见隐藏的灵体或路径，“曝光”滤镜能重现过去发生的影像，让我追逐幻影或寻找隐藏物品；“照射”滤镜则可以在战斗中起到致盲、迟缓等效果。

这个设计赋予了游戏一定的“银河城”属性 —— 当主人公获得新的滤镜后，就可以回到此前无法通过的区域，发现新的收集品、支线剧情，甚至通往隐藏结局的线索。反复折返再加上澪慢悠悠的移动速度确实让人有些烦躁，但好在每次都能找到新的文本、新的道具，这些收获也足以冲淡跑图带来的疲惫。