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文生戏艺妓，女郎诉衷肠：《哀鸿》与水浒转、金瓶梅，谁更胜一筹

昨天 02:293 浏览综合

方：[咳……《金瓶梅》成书于万历年间，此书脱胎于《水浒传》，依我拙见，《金瓶梅》更胜《水浒传》一筹。]

苏：[嗯，文无第一，武无第二，虽说好书不宜再比个优劣，但在我心中，也是觉得《金瓶梅》更胜一筹。]

——前者常有，后者难求，确实精妙。

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如此现在扬州城破，哀鸿遍野，倒也印证了数年前书生方知宥与艺伎苏怜烟相汇的那个下午：

[若论今生夙愿，便是想写一部脱胎自《西游记》的作品，使其能如《金瓶梅》那般超越前作。]

[因此，我想写那金翅大鹏引十万妖兵破城，屠戮一国的故事，以鲜血、野蛮、残暴，写尽世人悲苦，欲借污秽、混沌、黑暗，映照良善之光。]

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方知宥，他醉步蹒跚的走回东院，扬州城在哭喊，悲伤而阴沉的底色里回忆起了过去：旧方府、苏连雁，泪海里的浮舟载不动无能的人儿，只有观众为之愤怒。

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观众有权愤怒，观众应该愤怒：剧情与史实狼狈为奸，过去与现实交织在一起，不得惹得人生鸡鸣狗吠？

所谓剧情作，大概就是掺杂了作者个人风采的玩具罢了，于是我们正视《哀鸿：城破十日记》：人非兽面，而情真心。

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这是一个包着饺子醋的爱情故事，与网络上炒的沸沸扬扬的历史考究家们干系不大，本作既不是在对宏观角度的夹叙夹议，也并非执着于对人民苦难的深入浅出。

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多少有些可笑，方知宥嘴上说关心人间疾苦，实际上却懦弱自私，倒是被林翩翩拯救的时候心安理得，赎身与报恩的话题大概如此，牢方真就如此而已（太菜了）。

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没有对比，哪里来的伤害？你若不嫌，倒也是不脏的，毕竟顺着剧情走大意为：牢方在扬州城破之时，反复被翩翩姐所救，又逃出城外寻求安全。

然后牢方就被良爷的侠客形象肘飞了（×），前作的主角兼本作战斗力Top，准备回城办点事情（肘击妖兵），觉得自己有点用的牢方也跟着走了回去。

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也就是在这里牢方开始了他的人物成长，不仅是当年对于苏怜烟的承诺与真相，更是直面浑浑噩噩的过去，方知宥会成为一个大丈夫吗？

我想自十一回故人开始，《哀鸿》便已经脱离了记叙屠城残酷暴虐的阶段，正式走入男主脱离文生，开始走向人生的道路，全文牢方高光之处大概在此。

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而中间又不免与故人、熟人、旧人相遇，也因此《哀鸿》其实并不是单纯劳方一个人的故事：翠儿红儿琼华与穗儿，良爷王爷与李老伯。

这些惊鸿动人的形象也随剧情不断完善，从牢方解开心魔到正式有了点人样的过程中，一步步打开情感的魔盒，观众深入了解，观众建立认可，于是我们喜欢上了他们。

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而又不得能绕开：篇篇是翩翩，偏偏是翩翩

但其中最不能忘记的便是林翩翩，她受了太多的苦难与非议了，妖魔化、污言化、戏谑化，人们不在意她的情感，只爆发出一场情绪的狂欢。

何不像精虫上脑的食客？但是林翩翩骨子里刻着坚韧与信念，倾尽所能拯救心中仰望的爱人，但可惜太过卑微而只有被你我铭记，想要讲述她的故事更值得单开一篇。

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于是这便是《哀鸿：城破十日记》，一半记述战争与历史的苦难，另一半倒像染了大病般的奇爱，令人惊叹。

而任何流言与赞美都是自找不快，病怏怏的时代里不会诞生健康的爱情，唯有和平才是当下的议题。

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