从《泡沫冬景》回到《Narcissu》，故事开始于玻璃酒杯下坠之时……
我并不是一位真正意义上的片冈智晴的忠实粉丝，对他的作品接触也仅仅限于《Narcissu（水仙）》和《银色》。
在《泡沫冬景》的游戏介绍下，引用了关于评价片冈的一段话——“也因此，片冈的脚本是极具独特气味的，在朴实无华的文风下，却隐隐埋藏着某种禁欲感，若是想要用两个字来形容片冈的极端的话，那也许就出自他对“日常”的态度。”
而我更喜欢这段话的前半句——
“所谓的18禁游戏是指唯有成年人的思想才能够得
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最后分享一下自己对于《Narcissu》的想法：Narcissus，水仙花，花语：珍爱自己。传说，在古希腊神话中女神Echo爱上了美少年Narcissus，但是Echo无法正常发声（真实复读机）表达自己的爱意，只能等Narcissus向自己传达爱意，但是Narcissus没有动心，伤心欲绝的Echo对其诅咒，让他爱上水中自己的倒影，日子长了就化做了水仙。（游戏中版本）在我看来，水仙讲的恰恰是一个无法珍爱自己的故事。这并不单纯是病魔缠身下的注定死去的无可奈何，更是面对所谓自己无法承担的苦难时产生的低落情绪集合体。生与死，每个人对他的理解和思考都不同，而我们大部分人作为没有真正经历过死亡的人，又要以何种立场来看待死亡？水仙之所以能让玩家读者产生共情和触动，我觉得并不是因为它在讨论生与死这个宏大的命题，而是因为它在述说着每个人在长期低频状态下，都会遇到的抑郁情节和最终的释放。-自我封闭一方面是7F流传下来的规则，一方面水仙中的主人公们，也基本都做了类似的决定。淡化与亲人、挚友之间的羁绊，将自己的死亡独立出来，放置在只有自己能触碰的地方，小心翼翼地保护自己也保护他人。自己跳脱成为旁观自己生命的角色，也绝不让其他人有重视自己生命的想法。-自我否定、虚无对任何事情都失去兴趣，也许只是自己抑郁的部分说服了另一个自己，让所有的幻想破灭。“……这有什么意思吗”，“没有”。这是贯穿着水仙1、2的一段对白，姬子与濑津美之间发生过，濑津美与阿冬优之间也发生过。否认自己、行为与事物的价值，充满无望感和无价值感。-渴望死亡与救赎图上的对话同样在水仙1、2中均有出现。一方面被死亡压迫，或是经济上、心理上的原因而不堪重负寻找解脱，一方面又希望有人能作为自己活下去的理由，救赎自己。濑津美拉住了姬子，挽救她作为天主教徒的身份，自己与姬子的羁绊，终于将姬子从数年前与小女孩之间产生的迷茫中唤醒。而阿冬优没有拉住濑津美，因为濑津美已经跳脱出了“死在7F或自己家中”的诅咒，在生命走向尽头前，在海岸上如泳装明星一般绽开笑颜（一方面不希望自己再成为家里的负担，强迫自己喜欢上土豆的津濑美，学会了真正的温柔，决定走向死亡）。姬子与濑津美的命运在拉与不拉之间产生了分歧，前者作为10亿天主教徒中的一员最后默默离开，后者则成为2005日本预计中的自杀人员中的一个数据源支撑。但是他们的意义是殊途同归的，就是在最后终于打破了自我封闭和自我否定的虚无怪圈，释放了自己，在所谓7F的规则中加上了自己的规则。如果说7F最早的规则是虚无的觉悟，隔离开他人与自己，摒弃掉爱与被爱的能力：那么姬子的规则就是打破了自我封闭的怪圈，迈出了第一步：濑津美则是在这之上，重新燃烧起来，并传达给了还活着的人：觉得自己值得被爱是可以的，即便是这样的自己，也有着去爱别人的力量。水仙，就在这一刻真正的盛开了。————————————————一段灿烂的回忆 一个冬日的故事对于玩家读者们，更是一个对自己低落心绪的抚慰。每一个人都有那么一段时期，充斥虚无主义的无趣感，失去对生活向往的实感，水仙就像引导着这股情绪找到了出口，所以我们会被触动，即使我们仍不知生死为何物，所以我们会感动，即使我们只是活在当下的普通人。就这样，我们960公里的旅途结束了…… 对我来说是15天， 对她来说则是22年的旅途结束了。 她以自己的意志逃出了7楼与家的选择， 成为了2005年度推算自杀者人数3万5千人中的一位。 她的血型是O型，名字叫濑津美，22岁，女性…… 塑料识别手环的颜色是白色。 这就是属于她的一切。
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开头的女主是绘美哟 绘美在序章中说对于这样的场景永生难忘 记忆犹新 而在倒数第二章中写了 绘美在同样的场景说的一句话“我永远也不会忘记这个景色的.......”况且在序章末尾还特意强调“奇怪的霹雳舞”而游戏当中对男主霹雳舞感兴趣的也只有绘美一人咯
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两年前的事？难道还是那个儿子出车祸的女的？不过游戏剧情不是说已经原谅她了吗……请解惑