《Den of Wolves》上手前瞻 & 专访报道 | IGN 中国

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在 2024 年 TGA 颁奖典礼上，10 Chambers 携多人合作劫掠游戏《Den of Wolves》再度亮相。通过一段简短的实机演示，这款在首次公布时故意保持神秘的作品，终于向玩家揭开了核心玩法的面纱。

作为曾开发《GTFO》的工作室，10 Chambers在合作射击领域的独特设计理念，已然引发核心玩家社群的强烈期待。这与工作室的初创团队都深度参与过《PAYDAY》系列开发有着显而易见的关系。

再度投身多人合作，尤其依旧是劫掠类型游戏的开发，这对于 10 Chambers 依旧是一次挑战，他们考虑的，是如何在同类型游戏中，抛弃路径依赖，打造出一条前所未有的道路，带来崭新的游戏体验。

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在上个月，我们受邀来到位于日本东京的 Unity 办公室，与国内其他媒体伙伴，以及 10 Chambers 的开发人员一同，抢先体验了《Den of Wolves》的 Pre-Alpha 版本。

首先，请允许我花一些篇幅介绍《Den of Wolves》的世界观与故事，因为游戏的玩法与之紧密相连。

《Den of Wolves》的世界设定在在虚构的 2030 年代，深度学习的人工智能成长为一种不可阻挡的黑客工具，黑客利用人工智能驱动的网络攻击瞄准全球金融系统，导致市场动荡，政府陷入不稳定状态；银行资金被抽空，股市崩盘，企业失去对资产的控制；假旗行动与虚假信息传播引发全球恐慌，世界被推向战争边缘。

在这种不安的环境下，企业推动建立「免除行政法规和法定条款限制」的避风港 —— 中途城，企业借此推动先进网络防御技术的发展，确保金融网络的安全，快速应对 AI 驱动的威胁，这对于民主国家而言并不是最好的选择，但他们不得不妥协。

游戏的故事就发生在中途城，它位于太平洋一个偏远但具有战略意义的地方，其中运作着给与人脑的革命性数据传输和存储技术，并拥有完全安全的 IT 基础设施。

而在企业突破法律限制野蛮生长的中途城，企业之间的明争暗斗显然是无法避免的，玩家所扮演的就是犯罪企业家，通过召集团队制定计划，从而实施大劫案。玩家的目标是窃取其他企业的机密原型，揭露竞争对手的黑幕，以及暗杀其董事会成员。

众所周知，一款合格的劫掠游戏，不能只有「和同伴一同杀进目标深处，拿到东西再开溜」这一个步骤，要从制定计划开始入手，召集成员、规划路线、储备资源，甚至还要进行前期侦查探索，最后才能实施计划下手干脏活。

所以不仅仅是实施劫掠的那一个步骤，之前的每一步，都需要玩家之间的通力合作，不仅仅是游玩时的操作配合，玩家的默契也会影响着劫掠的进行。

根据 10 Chambers 的介绍，《Den of Wolves》的劫掠任务类型目前包括「工业间谍」「企业破坏」「高层暗杀」以及「原型窃取」等等，我们本次试玩的内容，相当于对某个企业进行了一次深层破坏。

试玩内容分为两部分，第一部分是简短的前期侦查关卡，重头戏在第二部分，四名玩家将要假扮运送违禁货物深入敌方阵营腹部，接着反水迎击海量杀来的敌方雇佣兵，「深度潜入」驻扎其中的生体骇客窃取重要信息，并同时劫掠基地中的资源，最终逃脱。

任务的准备阶段，玩家将可以根据已有资金购买装备，包含双武器和特殊装备，标准的手枪、霰弹枪、冲锋枪之流不必多说，特殊装备则包含了自动炮塔、感应地雷和投掷护盾三种战术道具。

虽然主打的是多人合作劫掠，《Den of Wolves》依旧在氛围塑造上下足了功夫，正如前文提到世界观与游玩紧密相关一样，任务重玩家所处的 Baderstone 大楼中充斥着混乱的气息，无数被肢解的机械与人体如垃圾般被抛弃在各个角落，墙面的涂鸦和破败的布局，明示了在这座企业主导的城市下肮脏的那一面，「High Tech, Low Life」的意象无处不在。

就在我们准备操起家伙大干一场时，一位和我们合作游玩的 10 Chambers 开发人员叫住我们，并从包里掏出一张巨幅图纸，让我们一同制定一下接下来的劫掠计划路线。

这才叫代入感！

图纸给出了整个金库区域的俯视图，并标注了不同楼层之间的房间，开发人员用笔标注出了金库中各个可能存有密钥的房间。由于这些房间分散在两个楼层的各个位置，所以我们决定兵分两路，分别从北边和南边俩俩出发，最终在控制室汇合。

说得简单做起来很难，从反水的那一刻起，敌军的攻势就从未停歇过，《Den of Wolves》并不是那种随随便便插科打诨就能完成任务的游戏，敌人的枪法奇准无比，玩家又不能原地喘气回血，得去房间内找寻随机出现的血包，更要命的是血包是四人共享，又要注意血包的分配。

说白了，从战斗开始的那一刻，玩家一伙必须处于被动状态，在应对攻击的同时，还要分散精力去开启金库房间的厚重保险门，并且需要注意开门无人机的过载状态来让其重新工作，所以这又考验了玩家在准备阶段时，对武器和特殊装备的搭配，比如一人投掷护盾，另一人在护盾后放置自动炮台来协助牵制敌人；一人使用重机枪进行火力压制，另一人用射手步枪精确击杀，这是 10 Chambers 非常注重的元素，也是他们通过《GTFO》进行过验证的重点。

当四人小队找到了三个密钥后，从控制室开启装置，就会「深度潜入」，玩家将进入生体骇客的脑中，从破碎的世界中一路跳跳乐来到终点。「深度潜入」是《Den of Wolves》最有别于传统劫掠游戏的部分，在不同的任务中，玩家也将体验到玩法迥异的「深度潜入」，我们本次体验的就是平台跳跳乐，无序的重力从视觉上就带来有趣的奇观冲击，而优秀的操作手感使得这种挑战更加顺手。

当经过三轮「深度潜入」，所有玩家都来到终点后，就会成功窃取资料，此时玩家需要来到金库的外窗，用炸弹轰掉防弹玻璃，接着一跃而下从大厦中逃离。

这其实是最困难的一部分，敌方的重火力士兵不要命般杀来，此时玩家本就已处于近乎弹尽粮绝的状态，还要安装炸弹并进行引爆，同时又要抵抗火力压制，实在是分身乏术 —— 我们第一次就在此处团灭。

于是在第二次挑战开始前，我们拉开图纸，重新规划了路线，从北边前进的两人在路过防弹玻璃时，提前布置好六枚炸弹留有后用，再提前将金库房间中搜刮到的资源包放到玻璃旁，省的在后期一个个搜刮交代小命。

在进行此番前期规划后，我们的第二次挑战就顺畅了不少，提前防止好炸弹，每搜刮一个房间就尽量多拿一些资源包扔到撤离口，敌军来袭时，准备好三个护盾配合一个自动炮台，虽然依旧被压着打，但至少没有再次出现混乱的局面。

直到撤离的动画播出，语音中爆发出一阵欢呼，这就是劫掠游戏的醍醐味！

不过，《Den of Wolves》依旧还有很长的路要走，我们玩到的 Pre-Alpha 版本中，画面、枪械手感上都有可提升之处，游玩的内容也并没有覆盖到游戏的大部分内容。考虑到游戏首发时将以 Early Access 形式上线，持续的打磨是必不可少的。

在试玩游戏后，我们对 10 Chambers 的联合创始人，同时也是《Den of Wolves》的叙事与音效导演 Simon Viklund 进行了专访，将我们此前准备的一些问题，以及试玩时的感受，进行了交流。

Simon Viklund：当你反复做一件事时，你会变得越来越擅长它。所以我们觉得这是 10 Chambers 的强项，我们擅长做这种类型的游戏。而且这也是我们自己喜欢玩的游戏类型。如果你做的是自己觉得有趣的东西，那么让它变得好玩就会更容易。

我们喜欢玩第一人称合作游戏。如果你制作的是第一人称单人游戏，那就会有很多预设的剧情事件，游戏体验每次都会是一样的。这样在开发过程中，你自己都会对游戏感到厌倦。而合作游戏的乐趣在于和其他人一起玩。因此，即使在开发两三年后，我们自己作为开发者依然觉得自己的游戏很好玩。

所以，我们认为自己能够做好这种类型的游戏，同时，我们也更享受制作这类游戏。这就是我们的答案。

Simon Viklund：首先，最基本的一点是，你必须打造一款扎实的游戏。游戏必须足够精致，玩家在游玩时需要感受到自己是在一个可信的游戏环境中，比如画面优秀、音效出色、音乐动听、动画流畅、武器手感良好 —— 所有这些都要达到一个高水平，这是第一步。

在此基础上，我们加入了一个最重要的概念 —— DIVE（深度潜入）。这可以把玩家带入各种不同的体验中，有时可能只有一分钟半，甚至短至45秒，而有些可能会持续四五分钟。我们可以创造各种各样的内容。

DIVE（深度潜入）还可以设计得非常难，因为本身的风险很低。例如，当你进行某一次潜入时，可能一开始并不知道该做什么，如果因此失败了，也没有严重的惩罚 —— 你只是被弹回现实世界，然后再战斗一会儿，重新再次尝试潜入。你不会因为潜入失败而被迫从头再来，也不会被重置到关卡的起点。

所以，通过 DIVE，我们可以创造这些短暂但刺激的体验，并带来游玩节奏的变化。比如你可能正在执行一项现实世界的潜行任务，但开始潜入后突然间被投放到一个紧张的战斗场景中；或者你正经历一场激烈的枪战，突然时间暂停，你潜入到一个需要潜行或解谜的挑战。当你完成这个挑战后，又会被投放回战斗状态，因为在你潜入时，外界的时间是静止的。

这会带来一种新颖的体验，因为游戏的节奏变化多端，玩家始终需要保持警惕，不知道接下来会发生什么。我认为这个 DIVE 概念是我们希望突出的亮点。

因此，DIVE 提供了很多可能性，这让人很兴奋。由于风险较低，我们不需要强制玩家完成潜入教程，而是让他们在游戏过程中自己摸索，理解任务目标。这有点像一个小型突袭模式，规则与现实世界不同。

在现实世界中，你的血量、弹药、防护罩等资源都很充足，但在 DIVE 中，我们可以设定为「一枪即死」模式，制造更高的挑战，让玩家体验类似军事模拟的感觉。

DIVE 的规则可以完全不同，我们可以根据不同的情况调整机制，同时奖励那些配合默契、成功率高的团队。即使一个团队已经通关了地图，他们依然可以重新挑战 DIVE，优化通关方式，寻找捷径，并获得更高的奖励。

Simon Viklund：这是个复杂的问题，但也是个好问题。首先，《GTFO》向我们证明了我们的成功并非偶然，它给了我们信心，让我们知道自己可以不断创造新的IP，而不仅仅是制作已有系列的续作。玩家的反馈也验证了这一点，这让我们更有信心去开发《Den of Wolves》，因为它又是一个全新的IP。

此外，我们还从《GTFO》的 Early Access 阶段学到了很多。《GTFO》有两年的 Early Access，而这对我们来说是一个新的尝试。我从业 25 年，从未为任何游戏做过 Early Access，而《GTFO》是第一个。

在《GTFO》的 Early Access 过程中，我们学到了许多关于如何收集和应用玩家反馈的经验。因此，我们已经决定，《Den of Wolves》也会采用相同的方式，首先作为一款 Early Access 游戏推出。

至于我们从玩家反馈中学到了什么？事实上我们的理念并不是根据玩家的建议去调整游戏。

因为我们有自己的愿景，特别是Ulf Andersson 作为游戏总监，他对自己想要做的东西有非常清晰的愿景。我们利用 Early Access 阶段以及与社区的交流，来确认玩家是否获得了我们设想中的游戏体验。

我们喜欢听取玩家的反馈，了解他们对游戏的看法和体验，然后再根据这些反馈进行调整，但前提得是它符合我们对游戏的整体设想。比如，如果有人说「你们应该在游戏中加入驾驶功能」，这并不意味着我们就会去实现开车功能。

但如果玩家反复玩同一张地图，或者总是使用同一把武器，或者因为某些原因感到厌倦，那么这些信息对我们来说很重要。这样我们可以设计一些机制，让玩家跳出舒适区，尝试其他地图和武器。

在《Payday 2》中，玩家可能会找到最有效的优势循环 Meta Loop，然后一直重复玩通关最快的地图，以此来刷经验、解锁新装备和奖励。而我们在《Den of Wolves》中，刻意避免这种情况的发生。这是一个很好的例子。

如果我们收到反馈说玩家总是在玩同一张地图，我们会重新设计机制，让玩家更有动力去尝试其他地图，而不是被强制要求这么做。毕竟，我们正在制作大量的内容和地图，不希望玩家只体验其中的 20%，而忽略剩下的 80%。

社区通常能指出游戏中的问题，但解决方案应该由开发团队来决定。我们会通过玩家测试和数据收集来找到问题所在，但不会直接向社区索取解决方案。我们的目标是保持游戏的整体愿景，并在此基础上进行调整。

Simon Viklund：我们在 DIVE 机制中可以做任何事情，比如加入恐怖元素。此外，游戏的世界设定是一个反乌托邦的未来，晚期资本主义的极端形态，我认为这才是整个游戏概念中最「恐怖」的部分。

当然，科幻元素是游戏的重要组成部分，因为它让我们能够构建许多有趣的设定，比如 DIVE 机制，以及未来城市的设计。这种科幻设定让我们可以打破传统游戏的限制，比如现代城市中常见的街道、拐角、不可进入的区域等。

在传统游戏中，城市必须有行驶的汽车，这样玩家就会期待自己能走到街道上、拦下车辆，甚至驾驶它们 —— 因为在《GTA》里可以这么做。那么开发者就不得不在游戏中放置障碍，比如围栏或隐形墙，这样一来就破坏了沉浸感。

但在科幻设定下，我们可以设计一个没有地面交通的未来城市，一切都由无人机或飞行载具来运输。这是科幻带来的好处，它让我们能为游戏设计出符合玩法需求的世界，而不是被现实世界的规则所束缚。

最重要的是，科幻让我们的武器、装备、角色设计等更具创意，我们不需要被现代世界的设定限制。这样，我们可以创造更多新奇的玩法，而不会被传统游戏的设计框架束缚住。

Simon Viklund：动画直接影响游戏的打击感，也就是玩家在执行某个动作时，是否能获得满足感。

比如，当你抓起一把武器、重新装填时，动画和音效的结合会让这些动作感觉真实且有冲击力。脚步声也很关键，它能让你感受到自己真实地存在于这个世界，而不是一个漂浮的摄像机。

至于音乐，它能直接影响玩家的情绪。例如，在《Payday 2》中，音乐营造的是 Power Fantasy，让玩家感到自己很酷。而在《GTFO》中，音乐则更偏向恐怖氛围，给人一种紧张和不安的感觉。

在《Den of Wolves》中，音乐应该让玩家感觉自己很强大，尽管他们可能是违法者，但他们是很酷的、危险的、敢于挑战规则的。音乐的节奏和旋律要让玩家沉浸其中，增强游戏体验。

我们大量使用了合成器音效，并经过处理，使其听起来非常富有质感和刺激感—— 贪婪、未来感，但又带着一丝粗糙感，同时兼具这两种特性。这些都是非常重要的元素，比如语音设计、声音处理等，一切都会成为游戏的标识。我们正在认真考虑如何设计一切，使其能够成为一眼就能辨认出的特色。

Simon Viklund：我认为应该是反过来，游戏体验决定了世界观构建。游戏性始终是第一位的。我们想要创造一种优秀的玩家体验，无论是刺激的、具有挑战性的，还是能够推动玩家按照我们设想的方式去游玩，与队友合作、沟通并协作。

同时，这也得是一种易于和其他玩家一起体验的游戏，即使是与陌生人一同游玩也不会觉得困难。《GTFO》确实是一款会考验玩家合作的游戏，你必须进行大量的沟通与协调。通常，你不会想和陌生人一起玩，而是更希望和朋友一起玩，因为游戏的挑战性很高。

但对于《Den of Wolves》，我们想要打造的是即使是随机匹配的玩家也能无障碍游玩的游戏，甚至可以不需要使用同一种语言进行沟通。游戏的设计将使加入的玩家更容易提供帮助，同时他们也会因帮助他人而获得奖励。因此，不会有「友军伤害」这样的机制，避免其他玩家破坏你的游戏体验。所有的设计都围绕着「如何让游戏本身引导玩家按照我们希望的方式去游玩」，从而让他们获得我们期望的体验。

当然，这一切都包含了世界观构建的部分。我们正在创造一座城市，它的设计不仅有趣，还包含类似现实城市中的各种场景。比如，在纽约，你可能会找到隐秘的小巷，而在我们游戏中的这座城市，这种隐秘之地可能会被设置在屋顶或其他意想不到的地方，让人有一种从日常生活中「隐身」的感觉。这些未来城市的元素和设计都来源于我们熟悉的流行电影等作品。

至于 DIVE 的世界观构建，更多是为了创造丰富的游戏体验，使我们能够提供多样化、短时间的游戏内容，而不是构建一个庞大的开放世界。例如，在一次 DIVE 中，你可能会进入一座中国风的寺庙，我们不需要创建整个周围环境，而只需要精心设计这个特定的小场景，并配上合适的音乐和音效，使其氛围更加真实。DIVE 的规则可以与现实世界不同，我们甚至不需要为它们专门设计新手教程。这就是世界观构建的强大之处，它不仅支撑了游戏玩法，还完美融入了游戏机制。因此，我们的开发思路始终是「我们希望玩家获得怎样的体验」然后再回溯去思考，「什么样的世界能够支持这种体验」。

Simon Viklund：这确实是个挑战。我们首先要确保在游戏交到玩家手中时，它已经足够优秀。在 Early Access 阶段，我们会观察玩家的游玩方式，以及他们喜欢哪些内容，然后再做出调整。10 Chambers 的开发方式是高度迭代，我们目前并没有所有问题的答案，但这反而能让我们不断去创新，不拘泥于已有的游戏设计套路，而是去探索新的概念和可能性。

那么，如何确保游戏保持长久的新鲜感呢？我认为，世界观构建在这里也起到了关键作用。例如，我们会在游戏世界中留下许多秘密和谜团，让玩家去探索 —— 比如某些神秘人物的真实身份，谁建立了这座城市，或者某些公司之间隐藏的阴谋。这可能会涉及到某家看似独立的公司，其实背后被另一家神秘企业控制等等。这些层层递进的故事线不会低估玩家的智慧，而是让他们去思考、探索，并发现更多隐藏的细节。

此外，我们还会不断推出新的 DIVE 和新的目标角色，以及围绕某些公司或关键人物塑造故事。例如，我们已经设计了众多不同的企业，并为它们设定了成立时间、总部位置、CEO 的个人信息等详细设定。这些信息构成了一个庞大的故事网，使我们能够编织错综复杂的剧情，让不同的企业和人物在各自的领域中互相竞争、争夺主导权。这些细节不仅丰富了游戏的世界观，也为后续的内容扩展提供了无限可能。

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