23公斤《极乐迪斯科》的中国周边，在漂泊两年后见到了它被抛弃的主创

怪物马戏团 | 文

最近，油管上一个专做游戏纪录片的频道Noclip，出了一个关于《极乐迪斯科》幕后制作故事的系列纪录片。

这个纪录片的特殊之处在于，它是制作者花了一周时间，直接和游戏的三位核心主创库维兹、罗茨托夫和海伦对接完成的，也涉及到很多参与过游戏制作的其他人员。而在游戏的版权纠纷发生后，我们已经很久没见到三人聚在一起，谈论这游戏相关的故事了。

另一个特殊之处在于，目前纪录片只有第一集上架了油管，第二集提前在Noclip的Patreon上线，而同时在Patreon上线的，还有一段13分钟的幕后花絮，其内容令人意外——是三人坐在一起，拆一个由中国玩家制作的周边大礼包。

这个礼包重达23公斤，如今送到三位主创手上，经历实在是颠簸流离。这个送礼企划，是由@论如何成为优质同人女在三年前策划的，可当时，第一份礼包被送到了ZA/UM，而三位主创那时已经被踢出这家公司，所以周边没被送到他们手上。

于是，这些二创的制作者们，决定制作第二份礼包，这一次重新送向三人本尊。这第二份礼包，由25位独立的二创制作人，以及39名参与《菲尔德回放》（这是一个极乐迪斯科的二创合作杂志）的玩家制作。

第二份礼包在经过数个月的海运后，漂洋过海来到了伦敦，再由在那里的玩家送至三位主创的朋友家中。可是三位主创如今很少回到伦敦（最近他们会在世界各地的游戏展上露面），所以礼包一直没机会与三位主创见面——直到这次，Noclip的纪录片拍摄时。

就这样，出现了开头的那一幕：三位主创终于再次坐在一起，拆着中国玩家们带给他们的游戏二创。游戏主笔库维兹特别强调说，这箱礼物，全部来自中国粉丝；而他身边的朋友则补充说，实际上，完整的礼包有20多公斤，加上第一个没能送到他们手上的礼包，一共有40多公斤。

“所以，我们没能拿到钱，也没能拿到游戏的IP，但我们得到了40公斤来自中国玩家的爱。”在开箱最后，库维兹如此调侃道。

“值得了。”海伦说，这句话也是视频的最后一幕。

这些礼物，汇聚了极乐迪斯科玩家社群里，最出名的一部分创作。其质量和设计水准哪怕放在任何游戏的官谷里，也让人印象深刻。其中就包括@希卡音做的《白色哀悼》，这是一本游戏相关同人画集，因为出色的设计感而出名，作者还做了一个免费的同人游戏，在Steam上架。

礼包里还有太多其他作者的二创，篇幅所限无法一一介绍

这个游戏就像一个《极乐迪斯科》的同人博物馆，里面展示着玩家们的各种二创插画，并还原了一些游戏里的场景。

巧合的是，打开这本书的人，正是游戏的主美罗茨托夫。他立刻意识到了插画的水平，惊叹于其设计的出色，并特意让摄影师过来拍摄那个标志性的，哈里走出破碎酒瓶的画面。

话说一个想咨询大家的事：在视频里，罗茨托夫指着这个红框内的鸟头角色，说自己看过这部漫画。他用的词是代表日漫的manga，不一定指向二创作者的本意，所以有人知道他说的是什么日漫吗？还是，他真的在说《晚安布布》？因为我想不出哪部manga作品，还是黄色鸟头主角的。

我们曾做过《晚安布布》相关的内容，当时就提过，这个日漫在欧美其实有非常多的受众。如果极乐迪斯科的主美看过它，那真的非常魔幻了。

能看出，三位主创对自己的创作非常了解，他们在看到许多周边后，能第一时间看出设计上的各种细节，以及背后的理念。譬如海伦在看到一顶帽子后，立刻认出这是她写下的“便利店女孩”的装扮，于是和库维兹交换，把帽子戴在了头上；而库维兹也在一次次强调自己戴帽子很丑后，还是将另一顶哈迪兄弟的帽子戴在了头顶。

整个拆箱过程中，三人还谈到当时制作游戏的中文版时，大家耗费了难以置信的精力，但他们听说这个版本的效果非常好，非常好，显然他们对最终中文版的质量很是自豪。而面对那些周边里，他们无法读懂的中文时，三人说，这些都是“那种魔法语言”谱写的。

一件拆箱时的趣事是：玩家@HeavenKnows给三人寄了一些定制的气球和打气筒，却忘记附上使用说明。于是当罗茨托夫拿出那个打气筒时，把它认错成了肛门冲洗器，而海伦则接过礼物，感叹事到如今，她对这些玩家送什么东西，都不会感到意外了。

看来，罗茨托夫或许没吹过气球，但他一定曾用过肛门冲洗器。

最后，再说一下这个纪录片系列。这个纪录片将会分五集陆续播出，每一集都会分别介绍游戏在文案、设定、制作，以及美术和音乐相关的幕后故事。

烤肉man@Hugo373

由于纪录片采访到了这个游戏真正的灵魂人物，所以其内容远超简单的“游戏制作”。在第一集中，库维兹就谈到了爱沙尼亚的历史、政治局势和艺术环境，对这个游戏造成的影响。

从某种程度上说，这不仅是一部关于游戏的纪录片，也是一群被苏联的回忆和碎片塑造的艺术家，针对历史、文化和信念的谈话。

纪录片中，罗茨托夫说，自己曾经的“极乐世界”IP小说《神圣而可怖的空气》，在发售后惨败，预期一万的销量，只达到了1500本，剩下的被全数销毁;因为100万人口的爱沙尼亚，无法支撑起任何真正的畅销书。那之后，他说自己陷入了非常糟糕的经济状态，贫穷到字面意义上无家可归，精神受到极大挫败——而他年轻时，之所以不愿成为一名艺术家，正是因为看到身为艺术家的母亲，在辛勤绘画，却彻底失败后，遭到的打击太过巨大，让他害怕承受同样的挫折。

可兜兜转转，他还是走上了一样的道路。

对此，库维兹说，那时，虽然他（已经落魄到）应该担心房租，但就算如此，他其实依然对这个世界充满信心。

纪录片中，“这个世界”的原文，只是简单的the world，它可以是指三人先前谈论的游戏背景“极乐世界”，也可以是简单指我们生活的这片地方。

然后，那本书售出的1500本里，有一本落在了一个叫海伦的女孩手中。同时，库维兹叫上了他住着100美金月租金美术室的朋友罗茨托夫，用他仅剩的钱买了一台外星人电脑，他要再次尝试展示一次心中的极乐世界，这一次，以游戏的方式。

B站的搬运视频结束后，大数据会给你推送很多说《极乐迪斯科》已经被缔造它的资本杀死的视频，这背后是我们都熟悉的故事。然而，看着这个纪录片的花絮里，三位创作者再度聚在一起，依旧保有激情和幽默感，从容地打开海对岸另一个国家的人，为他们制作的23公斤，以无法读懂的“魔法文字”写成的周边时，还是会让人感觉：就算如此，有人其实依然对这个世界充满信心。

就如同我们在之前的视频里所说：或许在3年、30年，300年后，另一首迪斯科的舞曲，会再度出现，如流星般穿越所有的灰域，撕开所有想毁灭它的力量，无法被任何失败的判定追上。

毕竟我们都相信，Un jour je serai de retour pres de toi.