2D动漫不赚钱，那做成视觉小说有搞头吗？
投票修改于01/161359 浏览长篇一叙
最近关注到了一款非常有意思的独立单机游戏《超英派遣中心》，这游戏算是 2025 年大黑马，从 10 月 22 日发售短短两个多月内就卖出超过 300 万份。
《超英派遣中心》
我觉得这游戏神奇的地方在于，游戏背后的厂商 AdHoc Studio 是一家美国工作室，一款由欧美厂商做的视觉小说，还是超英题材，这完全让人联想不到一块。
因为欧美的视觉小说游戏一直很少，我在长篇一叙的另一条帖子《为啥欧美没有恋爱视觉小说游戏？》聊过一下。
总之这就好比动视出了一款新作，但它是红楼梦题材的枪战游戏。
根据 AdHoc 创始人采访，本来《超英派遣中心》是要做互动式真人电视剧，但由于疫情导致项目被砍，随后改成了视觉小说游戏。
基于此产生的好奇（日常好奇星人），我想到了国内动漫市场，视觉小说对于国内 2 D 动漫，算不算一种新思路呢？
🍊【2 D国漫为啥优秀作品少】
中国的动画产业更多倾向于 3 D 制作，2 D 一直是没啥市场。很多 2 D 动漫公司都是做外包，要么给游戏公司打工，别说创作作品了，改编都难。
目前大火且质量高的改编 2 D 动漫《镇魂街》《诡秘之主》，原创做得比较好的《凸变英雄 X》，已经是我认为能够代表目前国内 2 D 动画最顶级的那一批实力了，但都算不上非常优秀，而像它们这样质量的作品基本没有了。（这里说的是动漫，并非游戏PV短片）
并且做出来了该如何盈利还是个难题，不像日本有多元化的商业模式。
像国内的电视剧也有类似的变化，比如真人影游互动游戏，之前大火的《盛世天下》就是以影视思路来做游戏的。除去游戏交互和一些基本功能，完全可以当做一部电视剧来看。
为什么电视剧要做成互动式游戏？本质是电视剧能够赚的钱越来越少，市场竞争激烈，大牌演员片酬居高不下，制作成本上升。
而视觉小说相比电视剧更具代入感，因为玩家能够通过选择参与剧情发展。游戏的定价模式也更灵活，不像视频平台那样统一订阅或单集收费。而且游戏还能够出 DLC、周边、联动活动等，相较之下，影视作品的主要收入依赖于版权买断，往往是一次性交易，缺乏持续变现的空间。
最重要的是，我觉得是成本更低，这个想必都理解，然后就是影响可控。
首先就是剧情方面，现在电视剧作品，观众始终是一个旁观者，是在看编剧如何表达一个故事，如果对这个剧情结局不满，观众就得打差评。
而视觉小说虽然也是有表达作者思想，但观众是一个参与者，剧情是围绕玩家所构建的，与其说是讲故事，不如说它是在搭建一个互动叙事的舞台。剧情可以设置不同分支、多个结局，满足不同人的需求，让玩家与作者共同完成故事的构建。
其次是制作方面，不会受到演员个人以及拍摄场景等诸多现实因素干扰，游戏都是在电脑上用引擎开发，换个程序员也不会让游戏受到不可逆影响。
国内的很多网文改编动漫也是类似的原因，要拍出《诡秘之主》的真人版，那怎么也得投入像美剧《权力的游戏》这样级别的成本吧，但问题是你投入那么多，能做出来吗？
🍊【二次元，二游和动漫】
我不知道有多少人提到二次元角色，第一时间会想到的是某个二游角色，而不是 XX 动漫。
之前看到一篇文章，标题是《不追番、只玩手游和看 VTuber，也能算二次元吗？》，关于这种「只玩 XX 二游算二次元」的争论看到过不少，这背后反映的并不仅仅是圈子内部的认同问题，而是“二次元”这一概念本身正在发生变化，动漫不再是唯一的核心。
我在写着帖子的时候，突然想到了我小时候爱看的国漫。我看过太多剧情很棒，但因为资金及技术不足使得作画质量并不匹配的国漫。
我至今都能记得《幸福小镇》那披着幼稚画风的热血剧情，《星游记》里米龙帅气的金色天际线，《魁拔》里那句自我介绍：你的对手是，游尾郡窝窝乡独行族妖侠……
2 D 国漫现在不缺少资金和人，但却并不能规模化产出优秀作品，因为产业结构不完善。而中国游戏产业发达，与其单纯依赖传统的动画制作模式，不如像《超英派遣中心》一样，去做成游戏。
国内其实有这样的‘动漫公司’——米哈游。米哈游拥有自己的动画团队，《崩三》也诞生过很多优秀的动画短片，还有《崩铁》就是很典型的动漫叙事表达＋游戏的形式（先别喷，我说的是早期），当初给我感觉就像是体验《星游记》一样。
如今，许多动画公司也有想做游戏想法。比如《哪吒》的出品方光线传媒组建了游戏部门做 3 A，《灵笼》的公司艺画开天也开始做游戏了。就是因为游戏更赚钱，受众更多，也是文艺作品未来的新的呈现形式。
我认为，2 D 国漫也应该结合国内的实际情况，向游戏化方向探索发展，可能是一条更可行的道路。