《Flowers 春篇》百合的萌芽，无法被命名的爱

有些故事是写给别人看的，有些是偷偷藏进抽屉里，等待着你打开。

《Flowers》对我来说显然属于后者，它并非完美无瑕，恰恰相反，它的瑕疵与魅力一样显眼，一见钟情，是我对这部作品最忠诚的描述，能在某些瞬间击中我内心深处那极少被触发的开关，像翻开了一本旧书，一片干枯的花瓣从夹缝中滑落，你不知道它从何而来，但你知道，它承载着一段被遗忘的故事。

「圣彗星兰学院」这个名字本身就带着一种与世无争的宁静，白羽苏芳选择进入这所学院的理由也如同学院一样，她想打破自身那种“沉默的宁静”，从小到大，她习惯不与人接触，但她不甘心，她想改变，渴望着亲密关系，想拥有 “第一次的朋友”。

这座学院也正如苏芳的意，这里实施着一种名为“amitié”的制度：两人一组，结为伙伴，共同度过学院时光。很幸运，这对于白羽苏芳来说，它恰好成为了她最需要的外力，一个推进白羽苏芳的人生目标的动力，一个简单的开始，成为改变的起点。

“amitié”制度在心理学意义上，其实可以被理解为“过渡性空间”（transitional space），它既非纯粹的外部现实，也并非纯粹的内在幻想。在这所空间里，苏芳“被迫”第一次获得了“被指定”的“amitié”，这几乎降低了主动社交的心理负担，也不需要再承担被冷落的风险，这制度本身就已经为苏芳提供了初步的安全保障。

白羽苏芳内向、怕生，正需要外部的力量推她一把，从真由理第一次出场时，苏芳就已然明白些什么，有些人的出现，本身就构成一个事件，你不需要她做什么，只需要她存在，真由理就是这样的人，像是从另一个世界穿越此地的旅人，在春夜的樱花树下，两人相互注视着，苏芳从真由理的身上感受到偶尔从缝隙中漏出的光芒。

而我太清楚苏芳的感觉，自己和别人之间隔着一层东西，你不知道这层东西是什么，但你知道它在那里，别人似乎拥有一种你缺失的、让他们能自然融入彼此的东西，而你只能站在旁边，看着，想不通他们为什么那么容易就能笑、那么容易就能为彼此建立连接，苏芳进入这所学院，本质就是想要打破那层隔阂，想要像正常人一样获得友谊的羁绊。

但当另一名角色登场时，苏芳意识到这两位朋友在她的内心中相互拉扯，立花是与真由理不一样的存在，她开朗、可靠、会照顾人，在与她在一起的时候，苏芳不必担心自己做的不够好，立花会用自己的行动让苏芳觉得，苏芳是被她所接纳的。

真由理身上的疏离、神秘和似乎背负着不为人知的过去的质感，本能的让人感到一种亲近；立花踏实的、可靠的、不会忽然消失的存在，如同太阳一样，温暖照耀着苏芳，会注意到苏芳的紧张为她解围，会如同巧合般自然的接近苏芳，毫不吝啬的主动将温暖递到你的怀里，也是苏芳对“稳定”的渴望

于是苏芳在这两人之间摇摆，并不是脚踏两只船，而是无法确定自己所需要的是穿透心灵的理解、还是安心依靠的稳定？这种分割感在Flowers中用三角关系把它给拟人化了，也正是由苏芳、真由理与立花三人所塑造的情感关系，成为构建Flowers春篇的故事核心。

埃里克森曾提出自我同一性的理论，这并没有具体的定义，既本质是在人格发展的连续性上，回答“我是怎样的人”这一根本问题。真由理和立花就像两面不同的镜子，表面是让苏芳在情感中两难抉择，但在深层次中是让苏芳选择需要仰望月关的人，还是有能力去追逐太阳的人？这种问题其实在春篇中并没有答案，她允许让苏芳停留在困惑之中，直至真由理不辞而别，没有预知没有告别。

我们似乎习惯地把所谓的“温柔”和“无私”划等号，好像只需要足够为对方着想就不会产生私心，可立花她并不是圣人，相反，她会嫉妒，会在内心里比较“为什么不是我？”，但她从来没有把这些说出口，女生之间的情谊与爱情本身就隔着较大的真空，什么样的情绪才配叫做“喜欢”？立花并没有答案，但她选择了自己内心的自私。

百合文学之所以有她独特的魅力，很大程度就在于这种“无法被命名的爱”之中，传统的爱情，从告白、交往、冲突、和解之中周转，但在少女之间的情感中，许多感情并不需要用告别去表示，它停留在夜晚的窃窃私语中、停留在望向对方侧脸那慢一拍的心跳中、停留在双方相互扶持相互救赎的日常之中，这并不需要被翻译成语言去理解。

Flowers的故事还未结束，故事还在继续，它温馨、细腻又唯美，永远等待着下一位愿意倾听故事的人。