关于音乐总监KIVA的一些事

2020/6/7602 浏览综合

来自KIVΛ的面子书：大家好，我是 KIVΛ，過去三年我在台灣「雷亞遊戲」旗下的《Cytus II》這款節奏遊戲 IP 擔任音樂總監音樂、音效製作與企劃劇情設計小部份 Motion 設計等工作。去年六月我因為與公司理念落差而離開了正職的崗位，仍以承攬合約完成了剩下的企劃，一直到 3.0 版本，遊戲的劇情進入終局，劃下了句點，我在這款遊戲的旅程和任務也正式告一段落，所以想以這個結局為主跟大家分享一些創作上的事。從加入這個企劃開始，音樂與劇情的配合就一直是我在設計這款遊戲體驗時最大的重點。這次因為劇情即將邁入尾聲，所以我也希望能用音樂來塑造整體的電影感，讓玩家能透過音樂就感受到劇情終局的張力，因此決定將 3.0 的曲風以一種交響電影配樂的方式來呈現，並融入各個角色的特色風格與招牌樂句來增加創作時的動機。我也理解交響樂這種曲風對關卡設計而言，要設計到電子音樂那樣的節奏感是多麼困難的一件事，真的辛苦各位關卡設計師，想必你們也經歷了不少挑戰。現代電子樂與管弦交響樂融合的史詩感一直是我非常想嘗試的創作，以往也多次在作品中加入這樣的元素，但用 MIDI 樂器的成品總是感覺不到味。感謝雷亞這次為了結局非常大方地投入預算，實錄了交響樂的部份，讓我達成這個夢想。因為這次的機會，我找來了相識已久卻沒有正式合作過的紐約卡內基錄音師大毛（孫紹庭）與交響樂師牛排（巨彥博），平常都是一起打打遊戲或打打嘴炮的關係，但我真的非常崇拜他們在音樂上的審美與才能，兩位大師也發揮了遠超出我期望的功力。在牛排家待了一整週與他完成整個交響樂部份的編寫，是非常有趣寶貴的創作經驗；大毛的錄音團隊與找來的樂手老師組起的樂團也專業得無可挑剃，還記得我們趕工到錄音當天早上才把總譜提交給樂手和指揮老師們（這真的是我們不應該，對不起），結果錄音時每個段落居然都是五個 take 以內就演奏到幾乎完美的地步，真的讓我大開眼界。值得一提的是這次的製作團隊約六十人全部都是由台灣人組成，我想這已經達成台灣節奏遊戲音樂史上另一個小小的成就，真的很榮幸自己能企劃並和跨界大師們一同完成這一步。三年看起來不是很長的一段時間，但對我短短的人生來說已經是十分之一的旅程，其中有好多類似上述既有趣又痛苦的創作經驗，也在這間公司解鎖了許多人生成就，能夠站上舞台表演接受喝采、能夠與崇拜已久的日本聲優合作、能夠擁有這麼多支持我創作的人，沒有雷亞，我根本想像不到自己能做到這些，即便因為理念落差離開了公司，我仍期望它會變成一間更好的公司。無法跟 Team Cytus 內優秀的團員們繼續共事我感到很惋惜，大家可能也已經受夠了我扭曲的性格和各種對創作上任性的要求，謝謝你們一直以來的包容，你們每一位的專業都讓我深深感受到自己的渺小與無知，也從中學到很多，期待你們能繼續為台灣的創作產業帶來更多希望。我會回歸一個單純的創作者身份，繼續在自己能力所及之事上努力，無論生活多難過，我都會繼續做下去，因為這是我唯一會做的事了。最後，很感謝一路以來的支持這款遊戲的玩家，沒有你們，這一切都不會發生。也許無論對我、團隊或玩家來說，《Cytus II》不能算是一款相當完美的作品；也許我們各自對如此宏大的世界觀、角色群甚至遊戲設計本身有著不同的想像；但相同的是我們都花了三年的時間去經歷創作、遊玩的過程，是這些故事與音樂將我們聯繫在一起，我想這就是這款遊戲的魅力所在。希望各位未來也能繼續愛著這款遊戲，愛著這些角色，愛著我們曾經一起創造過的時光。剩下還有太多說不完的感謝與道歉、圓滿與遺憾，這些我都已經充分表達在結局的音樂中。那麼，我鞠躬下台了，Thank you, and goodbye.