《OVERLORD：逃离纳萨力克》开发者访谈：为何选择克莱门汀当主人公？

2022/07/15279 浏览综合

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无论是轻小说、漫画还是 TV 动画都大受欢迎的人气作品《OVERLORD》于 6 月 16 日发售了首款衍生游戏《OVERLORD: ESCAPE FROM NAZARICK（逃离纳萨力克）》，本作是一款以克莱门汀为主角的 2D 动作游戏，相信不少粉丝都对本作十分好奇。本次《Fami 通》编辑部采访到了本作的制作人以及参与开发的 ENGINES 工作室的工作人员，将为大家介绍这一企划诞生的全过程。

▲畠山卓也（文中简称畠山），KADOKAWA 游戏事业推进室旗下员工，本次项目的策划人及制作人

▲为大和（文中简称为），ENGINES 工作室旗下员工，负责本作的游戏设计、演出、剧情文本

▲佐藤拳（文中简称佐藤），ENGINES 工作室旗下员工，负责本作的企划、关卡设计、UI

▲福井智昭（文中简称福井），ENGINES 工作室旗下员工，负责本作的统筹，与畠山共同完成本作的企划

本作的开发经过以及选择克莱门汀做主角的原因

| Q：请说说最初决定将《OVERLORD》游戏化的经过。

畠山：很久之前，我想要用 KADOKAWA 的 IP 做一款主机游戏，于是有人给我介绍了 ENGINES 工作室，这边是项目开始的契机。但是当时还没有决定好游戏化哪一个 IP，正当我纠结之时，我听说 ENGINES 工作室有《OVERLORD》的粉丝，正好我和《OVERLORD》的动画制作人认识，因此企划就顺水推舟地确定了下来。

| Q： ENGINES 方面在开始企划之后是什么样的心情？

福井：我也看了动画版，因此听到这个消息的时候我心里暗自惊讶「诶？这款作品要游戏化了吗？」。随后我就和畠山先生开始构思游戏的原案，但却卡壳在了安兹的定位上。正常来说，大家想当然地会认为安兹肯定是游戏的主角，然而这毕竟是款游戏，如果伟大的不死者之王安兹在游戏中败北，传出去可不像话，当然阶层守护团和昴宿星团也是如此……当公司内部针对这个问题进行讨论时，有人提议「让克莱门汀当主角如何？」。设定接在在动画第一季结尾，克莱门汀被安兹打败后，被直接带去了纳萨力克地下大坟墓，参与类似逃脱实验性质的试炼。如果是克莱门汀的话，即便（在游戏中）被打败，大家心里多少更能接受一些。

畠山：我在听说克莱门汀是主角之后，顿时恍然大悟。她在作品中的确是个极具冲击力的角色，甚至还收获了不少粉丝。并且在人设上，她也具备一定的战斗力，还能使用武技和魔法，作为游戏主角也就无可厚非了。

| Q：原作方在听说克莱门汀是主角之后有什么反应？

畠山：动画制作人只说了句「OK 的！」，我内心「啊……就这样吗」（笑）。当然，之后我们还邀请丸山黄金老师对游戏的剧本进行了严格的监修。

在粉丝们善意评价的背后，曾经苦恼于游戏难度的设定

| Q：本作发售也有一段时间了，你们看了玩家对作品的反响了吗？

佐藤：喜欢原作的世界的人们一般都会给出善意的评价，但是由于本作是一款动作游戏，有些玩家或许会觉得本作过于轻松，这方面的平衡比较难以调整。

福井：我们的确是在一边探索难度设定的最佳答案一边在制作游戏。一般来说，银河恶魔城游戏都有着堪比「诛死游戏」的超高难度。但是让《OVERLORD》的粉丝能够轻松游玩本作的原作同样重要，因此难度也不能设计得太离谱……最终本作调整成一款难度较低的游戏，对此许多厉害的玩家表示，即便是最高难度的困难模式也不费吹灰之力就能通关。难度调整真是个烫手山芋。

为：我的内非常分忐忑，因为收到了玩家十分严厉的意见，所以一度十分消沉……

| Q：‍ 对你而言这是意料之中还是意料之外的反应？

为：意料之中吧。游戏整体的难度、游戏设计、敌人的配置……那些我们在开发时曾经头疼不知道怎么调整的部分，都精准地受到了玩家的批评。现在我们都是以虚心的态度，坦诚地接受玩家的意见。

畠山：但是我们也收到了许多积极的评论，令我十分开心，比如「像素画风很棒！」、「作为一款衍生作品而言十分有趣」。

| Q：确实 2D 的像素风设计得非常出色。

畠山：2D 的角色被大头化之后，留给了玩家想象的空间，而且我相信 ENGINES 一定能制作出帅气的角色动作。

福井：ENGINES 的开发者们在制作 2D 游戏方面有着充足的经验。另外，负责绘制克莱门汀图形的是年长我一岁的前辈，他是画像素画的老手，同时也是《OVERLORD》的粉丝，即便不跟他多交代什么，他也能利落地画个不停（笑）。他在画最初的开场动画中克莱门汀被安兹打败的那一幕时，明明没有特别的叮嘱，他却加入了掉落冒险者金属牌的演出画面，还摆出一副理所当然的表情（笑）。现在回想起来，我都会对潜入《OVERLORD》开发中的粉丝数量感到震惊。

| Q：真的是部很受欢迎的作品。另外，听说纳萨力克地下大坟墓的还原度也很高。

佐藤：我们是根据动画版制作的，针对动画中出现过的每个场景仔细研究后还原到游戏中。再加上 KADOKAWA 特别嘱咐我们一定要还原出具有代表性的场景，因此在制作时也为此苦恼了很久。好在团队中有许多《OVERLORD》的粉丝，非常方便从大家口中收集情报，也让工作轻松了不少。

将跑酷动作与武技加入游戏的难点

| Q：游戏中加入了原作中出现过的武技和魔法系统吧？

佐藤：我们构思出了一种成长要素，那就是让克莱门汀逐渐回忆起武技并使用的系统。再加上我们还想让这一要素与本作的中心概念「跑酷动作」产生紧密的联系，因此就诞生了武技=跑酷动作的系统。但是，站在游戏的角度来看，本作变得越来越像另一款游戏，我们的视野渐渐变得狭窄起来，因此对于系统如何落实进游戏的问题，我请畠山先生确认了好多遍。

畠山：比如我们一起讨论了最后加入的「疾风走破」后的滑铲。假如当玩家在使用「疾风走破」畅快疾奔的时候，在碰到狭窄的通道后却要停下来钻过去的话，无疑会损伤游戏的爽快感，因此最后便决定了用疾风奔走也能穿过这些小道的设计。另外，抓住后就能飞往任意方向的大车轮也调整过设计，最初玩家在抓住之后还需要疯狂转动摇杆才行。除此之外，由于蓄力后跳跃这一设计的节奏和观感不佳，最后也调整成了现在的样子。

| Q：原来如此。你们把「流水加速」也融入进游戏系统之中真令我无比感动。

佐藤：在放慢速度的世界中躲避障碍物也能成为一种玩法，我一直想用「流水加速」打造一个有意思的关卡，便在制作的过程中和程序员沟通了许多次。

| Q：「流水加速」大大拓宽了游戏设计的思路。另外我对「能力超提升」也比较好奇，请问会有什么不一样的能力吗？

畠山：「能力提升」可以正常地提升体力，随后我们又开始研究「能力超提升」是什么。原本设想这是一个有利于高阶玩家速通的系统，但会提升动作的操作难度，因此最后敲定成了现在的设计。

佐藤：的确十分苦恼过「能力超提升」。

畠山：是啊，超提升到底是什么……（笑）。除此之外都决定得很顺利。

雅儿贝德的抱枕的插曲&Boss 战的特别设计

| Q：请说说本作的着力设计之处，以及你们希望玩家重点关注的部分。

佐藤：最着力设计的就是克莱门汀的动作，比如流星锤的最终总之究竟能到达何处，我们真的对主角克莱门汀的设计花了相当大的经历。背景也是如此，我们不希望游戏的画面会破坏原作的氛围，力求打造一个具有沉浸感的世界。路上碰到的哥布林也很有生活气息，仿佛它们真的就生活在此处一般。在时间允许的前提下，我们十分讲究还原这些细节。

为：由于我还负责游戏的剧本编写，因此十分注重还原原作的氛围，非常感谢丸山老师的监修。

福井：我没有参与任何的开发事务，但是每次看到企划原案的时候，我都能感受到其中越来越浓烈的来自开发者对作品的爱意，所以我相信原作的粉丝们一定能享受本作的乐趣，请大家一定不要错过游戏中的细节。