福尔图娜的半个飞轮

序言

关于这次活动，大致可以定义为一次流程精简的小品。虽然剧情有完整的起承转合、清楚的故事线条，但是碍于有限的篇幅又或者有限的投入（时间、人力等），最终呈现出的效果，还是给人一种单薄感。

一、剪影

使用真人演员舞台表演的剪影，渲染制作成动画的做法，确实比较新颖，算是一次技术上的创新尝试。但这种新的尝试，在形式上有着明显的短板。

纯黑色的角色剪影，运用在对比度强烈的照片或者电影里，通常是非常有格调并且风格化的。但私以为，此次在游戏里的运用，却颇有些弄巧成拙。在表演者们失去了极为关键的表演元素——“表情”，并且服化道和舞台也都被简化为阴影与色块之后，音乐与舞蹈、声音与肢体就这样赤条条的摆在了观众面前。

我并非是在挑剔演员们的演唱与形体，只是单纯的觉得现阶段这样的尝试还太过于“青涩”。让人感觉它既抛弃了真人表演的精确与张力，又抛弃了动画表演的灵动与多彩。

二、命运

同样令人遗憾的是，所有剪影歌舞剧的桥段，在内容上看，也并没有对叙事和人物塑造起到太大作用。演员们一顿唱跳，又是转圈又是摆Pose，但到头来也不过是，一整首歌时间的角色“亮相”而已。完全不像成熟音乐剧那般，以演唱来呈现整个剧情里的高潮亮点或者重要转折。某种程度上讲，这几个段落甚至不如印度电影中，那些让人摸不清头脑的唱跳桥段。

而且，这种单纯的“亮相”，同样还出现在剧情的支线“Drama”里。这一个个房间里的禁闭者，在展示完自己的完美梦境以后，就继续好好的做着傀儡。然后所有傀儡的丝线都汇聚于“命运抉择”，而命运的抉择最后也仅仅落在一把利剑之上。

三、车轮

回想往期活动里那些令人印象深刻，或者真正受人喜爱的角色，往往都带着一些大大小小的“污点”。也正是因为这些“污点”，当他们陷入困境或者追逐欲望时，都会因此而付出一些看似命中注定的代价。所谓祸兮福所倚，福兮祸所伏，任何故事若只讲获得的一面，都必然会寡淡而无味。

不过，从另一个角度讲。无期的剧情，从早期章节开始就采用了多线叙事。并且从“雾巷”开始，便由集中描写“局长与禁闭者”视角，向发展“路人群像”转变。在此之后，《繁花》的峰回路转与《弱者》的荡气回肠，更是把多线与群像叙事发挥到了顶级。

如果在这个时间点上，就是需要一场没有过多转折的音乐剧，来舒缓一下，也未尝不可吧！

有波峰就有波谷。

简单本身大概也是纷繁现实的一部分。