聊聊局长

无期迷途已经有很多幻境-现实的二分法的例子了：娜恰的梦露，阿黛拉的能剪去烦恼的剪刀，夫人能实现愿望的剧院，伊芙的玩偶家人，爱缇的跑团世界（现实里爷爷已经去世了），导演给嗷呜拍的电影，哈梅尔的舞蹈，雷温二重人格的领域展开等等。

这些“幻境”旨在给“现实”里的故事角色一种美好的，尽管是虚假的慰籍。我们可以把活动剧情的表层（因为还有不可见的深层）看作是一个像俄罗斯套娃一样的复合结构，一层套一层，“幻境”代表着内部文本，是被套在里面的小套娃，剧情里的“现实”是外部文本，是套在小套娃外面的大套娃。幻境的意识形态效果就在于为“现实”这个大套娃无法解决的矛盾和问题提供一种想象性的解决方案，一种对矛盾的调和与遮蔽。而局长这个角色起到一个中介的作用，联系了“幻境”与“现实”。

局长这个角色的特点就是不管“现实”多么痛苦，也要把角色从幻境中（甚至是违背他人意愿的、强制性的）拖出来回到充满创伤的“现实”里（比如局长强制让露莉艾卡从梦露中醒来）。局长这个主角代表了一种精神姿态，一种永不妥协直面现实的态度。

但矛盾的是，局长虽然直面现实，却并不总是有能力解决现实的痛苦，抹平现实的伤痕，局长毕竟是个对狂厄特化的工具人，或许能帮助一两个禁闭者，但对更多的人的痛苦，对于一种社会性的现象基本是无能为力的。（局长或许能带娜恰找到快乐，可却永远也无法让露莉艾卡的父亲和四叶草家族起死回生，也没法帮梅丝消灭人心的恶意和社会根源，也没法帮助老杜和前妻复合）

局长更多是在人们逃避问题的时候重申问题（这也是为什么局长只是体现为一种姿态），但不一定解答问题，但有时候逃避也是一种对问题的“解答”，伊芙就是这样子的（抛开审查的话），局长这时候就完全没辙了。对毕安卡也是这样，面对毕安卡对正义无能为力的疑问，局子只能重申反对极端手段的立场/“姿态”，但对于那些法律秩序无力处理的恶意，局长其实也没有办法给出答案，毕竟这不属于局长的业务范围之内。

但局子在伊芙审查里，对于幻境-现实的二分法的态度变得微妙了起来。希望，或者善意的谎言，如果能够变成让人在“现实”坚持下来的动力，似乎又可以接受。对“幻境”的拒绝不只是因为它是虚假的、遮蔽现实痛苦，而在于“幻境”成了一种逃避“现实”的借口。但局长的让步不过体现了局长的矛盾：局长希望别人能直面现实，但却又（无力）许诺解决问题的出路。当人们面对现实而丧失希望的时候，又不得不提供某种虚假的善意谎言