写在开始的话

大家好，我是柏锐。

这一次，我终于可以把圣歌德嘉系列的新作带到大家面前了。相比去年的Steam版Demo，我们加入了语音，修正了剧情，还额外增加了两篇内容。

在不断完善制作的过程中，总有一种微妙的时空错位感——毕竟挽歌这个游戏，正是这将近十年跋涉的最初起点。

不过要解释这错位，得先从头说起。

在一切开始之前，我首先是个游戏玩家。

我至今记得初中时，父亲用手表误换了一台PSP（他至今仍然以为那是MP4）时兴奋的心情。虽然那时候的阿柏是个在怪猎2G里偷个龙蛋都屡屡失败、只能打打428的超级手残，但很快就迷恋上了各种游戏：合金装备、刺客信条、血源诅咒，甚至曾为了老滚5废寝忘食打到高烧。从CRPG的高自由度到文字游戏的叙事张力，各种类型的游戏都让我乐此不疲。

直到今天我也会说，我真的非常、非常喜欢游戏。

与此同时，我也一直在创作。

我写过些同人或原创小说（超级黑历史……），也绘制过插图和漫画，甚至制作视频和歌曲。那时候喜欢的作品总是很冷门，也因此习惯了一人乐。

在上高中大学之后，我开始尝试参加企划、设计原创故事。那就是二律背反世界观诞生的契机：搭建一个包罗万象的世界，一劳永逸地安置所有的水表奇思妙想。

但创作完世界观之后，我意识到一件事：吸引人的，从来不是背景、设定，甚至不是角色——而是故事。只有故事，才能让角色鲜活，让世界真实。所以，我决定继续讲故事。一边讲，一边完善设定。

而最初构想的故事，就是《圣歌德嘉的挽歌》。

该用什么载体来呈现这个故事呢？

起初我想写小说，后来想画漫画，但它们都承载不了复杂庞大的世界。就是在那个时候，认识的游戏制作人王妙一老师点醒了我：我喜欢的游戏，也可以用来讲述故事。

圣歌德嘉的故事是个群像，有那么多个角色、那么多种可能性，游戏天然是最好的载体。它不仅允许我用文字、图片，甚至音乐、玩法乃至游戏系统为叙事服务。

但是刚撸袖子开干，我又犯了难：这个故事太复杂了。角色关系、前因后果，已经庞杂到如果直接端上来，玩家一定会摸不着头脑的程度。

所以，我选择了先做《圣歌德嘉的晚钟》，作为系列的序幕。

在那之后，时间开始飞速流转。

开发初期，我几乎没考虑过成本。那时候的兴奋是纯粹甚至是狂妄的——自己折腾大纲、美术、程序，偷偷寻找物美价廉的音乐生，用奖学金支付配音和音乐，甚至自己去磨歌曲的主旋律。在那段日子里，现实的世界被我推得很远，我沉浸在自娱自乐的快乐中……

直到热情被逐渐消磨殆尽。

随着晚钟的体量越来越大，我也从逐渐变得疲惫不堪。有很多个深夜，我都会陷入恍惚：剧本早已打磨完毕，可要全部做出来还遥遥无期；回过头去看早期架构，那些以前沾沾自喜的设计，在现在的我眼里全是无法弥补的遗憾。我真的要做完它吗？我真的要端出这个、我自己都不可能再满意的作品？

那个时候，将我从绝望中拯救出来的，正是你们。

那些意料之外的鼓励、那些为了剧情热烈讨论的留言、那些甚至为系列制作了动人二创和wiki网站的玩家，都让我感动得无以复加。正是因为有你们的支持，才支撑着我熬过那些卡壳的夜晚，度过毕业后身份转换的迷茫，最终让整个游戏得以完成。

大概在晚钟完成的半年后，我开始了挽歌的制作。

做晚钟时，我还是个学生，设计的剧本写满了天真的阴谋和刻意的黑暗基调。但走上社会开始真正创作挽歌时，我反倒想让故事变得更轻松诙谐一些——毕竟快乐，才是我们玩游戏的原因嘛！

与此同时，挽歌也早已不是最初设计的模样。如果说晚钟作为前传，必须要收束到那个唯一的、引向序幕的结局，那么挽歌则真正释放了群像叙事的魅力——它拥有更自由的多分支结构。

在这里，每个主角都有各自多样的归宿。但由于立场并非完全一致，且修复了主角不能领便当的BUG，游戏中为了成全其中一个人的好结局，势必要牺牲掉另一些人，这也让《挽歌》的剧本逻辑变得极度复杂。甚至到了连我自己都不确定所有分支是否能实现，只能先把每一篇的达成条件写好，在Demo里慢慢测试的程度。

……坦白说，挽歌并不完美。和前作一样，它也有许多笔力不足而强行推进的痕迹、由于逻辑闭环而被迫做出的妥协，还有不少拍脑袋决定的瞬间，也注定不会被所有人喜爱。但只要只有玩家愿意为此停驻视线，就足够充盈这个故事与这些角色存在的意义。

如果这部作品能给你带来一点快乐或感动，对我来说，这一切就都值得了。

谢谢你，愿意「注视」着这个故事。