让玩家心甘情愿地上当，是游戏剧作人的本领
精华更新时间2020/2/266.2 万浏览综合
*注意：文中可能偶尔包含不明显剧透
当我们夸赞一款游戏讲了一个好故事，它既有可能是剧情本身足够动人，也可能是讲故事的方式十分突出。
譬如2017年TGA最佳叙事游戏《艾迪芬奇的回忆》（What Remains of Edith Finch），除了广受好评的剧情，更引人注意的正是它那独到的游戏叙事方式。
《艾迪芬奇的回忆》
一个受诅咒的家庭，不同成员之间的死亡故事相互交叉、重叠叙述，通过角色视角的切换，带给玩家似幻似真的奇特体验。
除此之外，在表层的故事叙述之下，又暗藏着一个不引人注意的玄机——只有一路通往结尾的玩家才会发现，并产生一种既错愕又认为其“理应如此”的感受——这使原本的故事呈现更加曲折和丰满。
《艾迪芬奇的回忆》
诸如此类包含隐藏线索、诱发“反转”， 能够极大地丰富戏剧性与剧情呈现效果，让玩家或惊喜、或讶异、或恍然大悟的创作手段，就是我们接下来要展开讨论的「叙述性诡计」。
承袭于推理小说的叙述性诡计
对游戏来说，叙述性诡计（下文简称为“叙诡”）在某种程度上属于“舶来品”。
它最早起源于推理小说，由“推理女王”阿加莎·克里斯蒂在成名作《罗杰疑案》中开辟先河，阿加莎也因此被认为是叙诡的鼻祖。
阿加莎·克里斯蒂
一般的推理小说，重点总是放在“谁是凶手”或“怎样犯案”等情节上，虽然谜团设计不同、难易程度各异，但整体上看，读者的推理进程基本与故事中的侦探同步。
然而，若一本小说以叙诡为主，作者将有意避重就轻，把事件的某些常规性表现予以忽略、变形或曲解，从而使读者和叙述事件之间产生隔膜屏障，达到“身临其境者俱以为常识，而旁观者皆为不知”的效果。
此时，诡计并非来自故事中为逃避侦探的追查而花招百出的凶手，也不是与读者毫无关联的设计，而是作者与读者之间的一场真正的较量。而即使读者果然被骗倒的话，还可以从另一个角度把故事重新再读一遍，那也是一种独特的享受。
电影《罗杰疑案》（2000）
后来，叙诡传到日本，绫辻行人、折原一、殊能将之等小说家都被认为是叙诡写作的个中好手。他们的作品进一步提升了叙诡作为创作技法的知名度，也影响了其后的许多游戏剧作人。
不少日系文字AVG，或是具备推理、解谜元素的游戏，开始将这样的技巧糅合进剧情创作中，让它在新的领域继续发光发热。
不同类型的叙述性诡计
除了开篇提到的《艾迪芬奇的回忆》，若要一一列举，使用叙诡的游戏绝不在少数。此处仅抛砖引玉，以下述三款不同类型的叙诡游戏为例。
若简单粗暴地进行分类，可将它们归属为时间、空间、人物三种不同的叙诡。
为防剧透，下文进行模糊处理：P
• 贯穿全局的叙事盲区
打越钢太郎和“Infinity”系列（2000-2004）
《Infinity》2000年首作PS游戏封面
作为原KID公司最知名也是人气最高的剧作家，打越钢太郎是所有喜爱叙诡的玩家绕不开的名字。他参与剧作的Infinity（一般译为“无限轮回”）系列尤其出名。
Infinity系列包含三部曲：妄想具现化设定下的《Never 7 -the end of infinity-》；半路翻车的《Remember 11 -the age of infinity-》；以及真正意义上的叙诡作品《Ever 17 -the out of infinity-》。
《Ever 17》
这部古早的游戏，在剧情上可以说是远远超出时代，即便后来也有同类型作品现身，也被很多玩家认为难出其右。
在一次事故中，一群青年男女被困在海下主题公园LeMU内，公园大约在119个小时后就会崩溃，而且无法和外界取得联系。他们需要尽快逃离这个主题公园，否则即将葬身海底。
——这是《Ever 17》主要的剧情背景，但作为叙诡作品，它理所当然地藏有不少“陷阱”与重大伏线。一共四个角色章节和作为独立最终章的可可篇，只有完成可可篇，此前的种种谜团才能够得到解释。
《Ever 17》
许多通完可可篇的玩家给予本作以“神作”的评价，甚至认为玩过可可篇和没玩之前，等于体验了两个游戏。为了力保新玩家也可获得类似的游戏体验，更是提出了“珍爱生命，远离剧透”“剧透死罪”或“剧透是万恶之源”等口号。（以上有在全力避免剧透噢）
• 环环相扣的解谜线索
——《暴雨杀机》（2010）
《暴雨杀机》PS3游戏封面
于2010年首次推出的《暴雨杀机》，是一款黑色惊悚题材的互动式电影游戏，颇有几分《七宗罪》的氛围。
游戏主人公伊森的境遇十分悲惨。原本有两个儿子的他，曾在一场车祸中失去大儿子，二儿子又在游玩时失踪，怀疑可能遭遇折纸杀手的绑架。这一次，不想再面临丧子之痛的伊森决定踏上寻子之路。
《暴雨杀机》
如游戏名透露的讯息，游戏里一直在下着暴雨，阴暗潮湿的氛围下滋长着不安与恐惧的情绪。玩家面对的各种任务也异常残酷：剁手指、杀毒贩、穿电网，忍常人所不能忍。
为了找回儿子，伊森所经历的旅途是黑暗和痛苦的；而玩家们需要经历五个角色的视角，包括童年时期的折纸杀手。在这个过程中，所有线索如抽丝剥茧般展开，“折纸杀手是谁”的谜底也最终揭露——曾让不少玩家惊呼“反转”。
《暴雨杀机》
《暴雨杀机》的最终结局有近18个之多，但游戏制作人大卫·凯奇却表示：“我希望人们只把它玩一遍……因为那就是人生。人的生命只有一次……我希望人们这样体验这部游戏。”
• 打破常规的背景设定
——《NOX-Escape Games》（2019）
《NOX-Escape Games》
这款去年刚问世的密室逃脱类解谜手游，或许在完成度上无法与前面两款经典叙诡游戏匹敌，但它对叙诡的使用同样称得上可圈可点，有几分新意。
既然是密室逃脱游戏，那么目的非常明确——逃出眼前所处的这座房子。
这是谁的房子，“我”又是谁？这些信息是缺失的，作为一无所知的玩家，只能凭借目标的驱使去行动，破解谜题，解开一个又一个机关，打开别墅内所有房间的门，直到最后，理应是那扇标志性的逃脱大门。
《NOX-Escape Games》
但走出大门后，就真的能够逃出吗？对于玩家来说是，对游戏剧情中的主人公却未必如此。最终谜底的揭开，为整个故事画下了一个清晰的句点，也让玩家明白真正需要逃出的是什么。
真相让人豁然开朗，也引发万千愁绪。此类以第一人称视角进行的解谜游戏大致如此，在探索的过程中，玩家难免与主人公共了情。
《NOX-Escape Games》
区别于以往许多在主人公身份上做文章的密室逃脱游戏，《NOX-Escape Games》使用的叙诡较为别致。为了为让各位尚未体验过的玩家保留一丝新鲜感，就暂不多讲了。
叙述性诡计：是“蜜糖”，还是“砒霜”？
不是所有叙诡都有好的效果。事实上，作为一种不易掌控的技巧，太超过或太浅显的叙诡都可能造成反弹——感到被骗了，或有人形容“想摔手机”。
毫无理由地反转，或是谓之“伏笔”却明显到让90%的玩家一眼就看出……都不能算是合格的叙诡，反而有为“欺骗”而“欺骗”之嫌。
针对游戏而言，有人认为叙诡的出现让游戏剧情增色不少；也有人认为，过于在意故事中的把戏，反而可能忽略对玩法的推敲，纯属本末倒置。
各花入各眼，但是，倘若让我们回到叙诡出发的地方——
彼时，已有的侦探推理小说用尽了所有能用的“诡计”和技巧，在不少人抱怨作品中的谜题走向平庸和老套时，叙诡的出现恰恰突破了原有的写作模式，为作者们点亮新的灵感。
我们总能够赞赏游戏玩法的创新，但剧情的塑造亦能凸显一款游戏的艺术魅力。游戏中的叙诡，恰恰体现了剧作家们的一种尝试——去探索深挖剧情的可能，去埋下“机关算尽”的巧思，去交给玩家更多思考与发现的机会，而不仅仅是浅尝辄止。