对话广州都市开放世界团队：我们并非重做
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找准方向
6月19日，恰逢端午，诗悦网络旗下在研产品《望月》，在广州天河区美林M·LIVE天地举办了一场线下试玩活动。
不得不说，我到达现场时，着实吃了一惊，前来试玩的玩家远比预想中多，美林天地的正门大厅摩肩接踵，试玩排队的队伍，形成了整座大厅的包边，甚至有不少没有拿到试玩资格的玩家也赶来了现场，在试玩区外围观、拍照、讨论。
这种自发聚集，之所以出乎我的预料，主要是《望月》这两年其实稍有沉寂，动作不多，上次公开测试几乎都已是一年前的事情，但这个热络的现场，至少彻底证明了在广州本地的玩家群体中，《望月》依然具备着相当清晰的认知度。
说回游戏，这次媒体试玩时长大约一小时，试玩包体分为两个部分：一段完整的主线剧情演出，以及都市探索。
整体而言，虽然试玩版本有些早期，但是我还是从中感受到了《望月》团队有些不一样的都市开放世界设计思路。
结束后，与制作组的一番谈话，也基本印证了我的一些想法，同时，我也从中感受到了诗悦想要《望月》呈现的形态，或许和市面上的内容型产品完全不一样。
01
要说不一样，我不妨还是先聊聊自己玩到了什么吧。
试玩版本剧情部分的开篇是主角进行的某个“委托”，叙事维度由于有些破碎，我就不过多展开了，我想要强调的是，《望月》通过试玩版的剧情部分呈现出的“质感”。
叙事舞台是一座海底的渔村，诗悦在大概20多分钟的叙事流程中，塞入了奇观、大量镜头调度，比如越肩视角和第一人称的转换、演出的QTE过场等等引导玩家情绪和强化沉浸感的设计，哪怕是站桩对话，镜头切换、人物走位与对白节奏之间的配合关系可以说相当不错。
“成熟”，整段演出给我的感受就是这两个字，由于我没有玩过一测，对于诗悦的印象还停留在《永远的蔚蓝星球》时期，就《望月》这个试玩剧情来说，他们对于演出表现的调教，说实话让我有点意外。
后续的交流中，《望月》开发团队也很坦诚地提到，此前他们并没有做内容向产品的经验积累，属于从头搭建的状态，正因如此，他们花费了大量时间和成本去储备一条完整的演出管线。
这就解释了为什么这段演出从头到尾，呈现出的是一种工业化的稳定感，没有时好时坏，比如中间两次小BOSS乱入、场景调换，还有特别出圈的BOSS小腿处决，都有着一致性，换言之，就是这段演出依赖的是流程能力，而非某个高手或者演出小组的爆发状态。
这无疑是好信号。
顺带的，其实我对战斗部分的体验也主要基于这段剧情演出，因为实话讲，试玩版的都市探索中提供给战斗的空间有限。
《望月》的战斗目前依然基于多角色轮切框架，角色机能给得比较充足，闪避反馈的宽容度不做，四个可以玩的角色，小技能基本都是一套完整的动作模组，整体做到了足够动作。
且BOSS交互，也有一些团队自己思考在里面，比如剧情最终BOSS的“提线人偶”元素，就让单BOSS形成了仿佛双BOSS的战斗交互感，不少快慢刀和超视距突击，可以看出来足够的APRG式的设计深度。
但《望月》战斗系统的真正特色，还是月灵（战斗搭档）的部分，在满足不同角色的不同条件后，就可以触发月灵合击，带来大量破韧值的累积。
《望月》团队告诉我，目前在开发的月灵接近80只，每一只与不同角色都能产生差异化的化学反应。
他们说：“破韧是基础，但它不能只有破韧”，他们反复用到一个词叫“乘法关系”，也就是在未来《望月》的设计中，月灵和角色之间的组合，应该产生一加一大于二的效果，而非简单的数值叠加。
当然，这是后话了。
说回大世界的部分，坦率地说，这次试玩版本的大世界部分交互点还比较有限，不少POI处于“尽情期待”的状态，基本没有办法体验到，但框架层面，《望月》传递出的设计意图是清晰的：他们想搭建一个月灵和人类共同生活的“都市森林”。
走在这座以广州为蓝本的城市街道上，你看到的月灵在路边工作、穿行于楼宇之间、甚至开车，月灵有自己的行为逻辑，它们存在于这座城市中的方式，和绝大多数带有异兽的产品不同，月灵是“市民”而非“野怪”。
这个定位的来历在我们的交流中也得到了一些解释，团队回忆说：一测时月灵还是传统的可捕捉生物设定，但他们也发现“一个月灵在那干着活，突然就被你抓了，那个气质太违和了”。
最终他们找到的解法是通过“月瞳”系统，这个系统允许玩家用能力收集、组合、研究月灵的“心声”，逐步建立与月灵之间的关系，也能让玩家识别被“混沌”污染的月灵，只有这种月灵才能被“收容”成为玩家的战力，可以说，其让“理解月灵”本身变成了一个动态的玩法过程。
《望月》说：“如果用传统那一套宠物逻辑进来，月灵不能直接捕捉就变成了劣势。那我只能把这件事围绕它去做设计，让它变成优势。”
这个判断其实很关键，它意味着《望月》的月灵系统从设计起点上就和市面上的捉宠玩法走了不同的路径，而这个路径又天然地和都市设定形成了耦合。
月灵有自己的生活，有城市里的角色定位，玩家和月灵是相互理解的社会关系而非单向征服的从属关系。
所以你或许可以看到，《望月》对于产品的形态，比如战斗和月灵的理解，是有一套自己的逻辑的，同理，其实对于起定语最关键的那个“都市”维度，他们同样有着自己的见解。
02
试玩中，《望月》的都市给我留下深刻印象的，就是独属于粤语地区的文化感。
这一点走早在一测时就已经显露无疑，如今的版本《望月》城市的街道，依然骑楼遍布，街巷的尺度、NPC的着装方式，这些细节叠加在一起，我能明显感受到的，除了这是一座现代都市之外，还有足够深的当代广东印象。
团队在交流中把这种设计追求用一个内部概念来概括：连接感。
“说人话就是你感觉很熟悉。”《望月》团队进一步拆解了团队对“中国”这个关键词的理解，“我们不单在做传统，我们把这个词分解成了‘此时此地’。此地是熟悉感，此时是当代性。”
这解释了为什么《望月》选择以广州作为具体的城市蓝本。
他们的逻辑是：如果把全国各地的都市符号抽象成一座城市，“它不够具体，具体的东西才有连接感”。
而在具体之中，他们又有意识地区分了“地标”和“共通元素”的关系，广州塔、猎德大桥，这些妇孺皆知的地标是具体的，但人行道、街巷、烟火气这些东西是每座中国城市都有的。
“Landmark很容易做，砸资源就好了。但要找到那些共通的东西，把它布到游戏里面，才会花心思。“《望月》说。
这种思路也延伸到了月灵设计上，《望月》中，每只月灵都是“动物载体+文化元素”的融合体，“加电汪”就是柯基摇尾巴联想到电动马达，进而变成充电宝造型；“夜照葵”很明显就是采用了探照灯或者影棚打光灯的元素。
《望月》把这种设计方式总结为：“让用户在认知动物属性的同时，也能认知到文化属性。”玩家看到月灵大概就能通过现实物件将其能力进行有端联想，这种发散的来源恰恰就是《望月》城建中就有的“连接感”——觉得熟悉，觉得亲切，但又被《望月》完成了转述。
他们认为，这才是属于《望月》的独特性。
二游最关键的角色，其设计同样遵循这个逻辑。
《望月》中的角色，都锚定了某种“都市职业”作为设计思路的基底，比如凌北镜，设计源头就是网球运动员，攻击动作参照了真实的网球挥拍姿态；快递员来来的武器看似是枪，实际上是扫码枪前端加装了攻击模块。
在《望月》看来，这种设计方式让每个角色都深深扎根于都市生活的语境之中，属于《望月》的辨识度就自然生长了出来。
说完辨识度，当被问起《望月》目前的团队规模，项目组回应说，现在目前的《望月》整体的人数依然停留在600人上下，已经趋于稳定。团队内部，各类管线的搭建都已完成，开发可以说稳步进行。
回看这个产品，其2023年曝光，2025年一测，之后经历大规模迭代，团队从300人扩展到600余人，投入数亿成本，这个过程在外界看来，多少有些漫长，而且，怎么看有几分“推翻重做”的意味。
他们在交流中也提到，《望月》自身可能确实“慢”了一些，但或许这并非坏事。
《望月》团队把逻辑拉到了对“开放世界”概念本身的理解上，他们说：“开放世界也好，都市开放世界也好，它不是一个赛道，只是一种形式。”
他们类比了2017、18年的放置游戏热潮，说那个时候市场都觉得放置是一条赛道，但现在看来，它只是一种设计形式。
“所以对《望月》来说，都市开放世界是表达产品的形式，而非产品本身的定义，《望月》产品的定义是“月灵都市”这四个字背后那套系统间的共生关系，这种不可替代性，让我们需要更多的打磨，所以慢下来，未尝不是好事。
而关于“重做”他们也提供了一个不一样的内部视角：“其实我们在某种维度上说，从来没有推翻重做的打算，一测之后，我们发现‘中国、月灵、都市’三个词是打动了用户的，但我们没有让它们发挥出应有的能量。所以就一直迭代，一直做……大概到25年10月的时候，突然发现，手里的产品已经和重做没什么区别了。”
在我看来，这个描述反映的其实是一种产品认知逐步清晰化的过程。
正如他们所说，中国、月灵、都市三个关键词从一开始就存在，但变化的是《望月》团队对它们之间关系的理解深度。
连接感、乘法关系、此时此地，这些在交流中反复出现的概念，正是这一轮转向的产物。它们是团队在一测反馈、持续与市场触碰、内部不断迭代的过程中逐渐沉淀下来的方法论。
从今天的试玩切片来看，这套方法论已经开始在具体的游戏体验中显形。
渲染管线、内容填充、系统间的精细调优，这些工作当然还需要时间，团队在交流中也坦言：“现在的状态不是最终状态，甚至不是下一次测试的状态”。
但《望月》方向上的确定性是明确的：诗悦知道自己要做什么，知道自己的独特性在哪里，知道各个系统为什么要以现在这种方式组合在一起。
对于一款经历了大幅转向的产品来说，这种确定性本身就是最重要的进展。
当被问到上线时间，《望月》团队的回答很克制，他们说：“什么时候上线取决于产品完成度和我们对市场的判断。我们希望产品出现的时候，它确实能给玩家带来新的体验和新的价值。”
结语
离开美林广场时，广州六月的暮色已沉。
路边有阿伯在收摊，骑楼下的灯次第亮起，空气里混着烧腊和凉茶的味道，这种感觉和我一小时前在游戏里走过南岗区街道时的感觉，有一种微妙的呼应。
我想，这大概就是《望月》团队说的“连接感”。
这次试玩过后，我想我可以说，《望月》目前的状态，如果用一句话概括，就是它已经清楚地知道产品应该成为的形态，并且正在稳步前行。
月灵与都市的共生关系也好、以“此时此地”为锚点的文化表达也罢，乃至系统之间的乘法逻辑，这些东西在这次试玩中已经能够被明显感知到，尽管它们距离最终的完成形态还有一段路程。
对于一款团队已达六百余人的产品来说，或者说对于之前以买量著称的厂商来讲，在开拓新类型的过程中，“找到方向”这件事本身就是重要的。