神魔仙书

大家好：
我们是一个刚刚学习做手游的“新团队”，《神魔仙书》是我们的“第一款”手游
不过，我们团队却是一群老家伙，平均从业年龄，大概最少的也有快10年，多的甚至有20年，从单机时代就开始加入游戏行业，在参与游戏制作了，那为什么说我们是一个“新团队”呢，因为我们过去虽然参与过主机，PC端，甚至端游页游的制作，但它们和手游，完，全，不，一，样！
主机和PC游戏，比较注重沉浸式体验，希望玩家一打开游戏，

早上例行跑内部的游戏测试，下午有空了，就来写点啥，那就书接上回，写写从《双境之城》后，延伸到《神魔仙书》的核心设计思想，也是我现在比较认同的手游设计思路
当然，设计思路本身并没有对错和高下之分，所以写下的也仅仅是我个人的理解，权当一家之言，有兴趣的同学可以思考和讨论，嘿嘿
延续上回的陷阱话题，其实我们在TAP就能看到不少例子，许多游戏在上架的时候，展示了非常丰富的策略和玩法，玩家们纷纷表示看起来很

昨天晚上逛B站，正好看到一个UP主的视频，在讲她做独立游戏的故事，说起辛苦做了两年放上STEAM，但是不赚钱，觉得有点失望，应该也有点迷茫吧，看了这个视频，心里也颇多感慨
想起自己迈进游戏行业的时候，是99年，在深圳一个简陋的民房里做着单机游戏，一晃到现在，居然已经过去了22年，自己也从一个青春少年变成奔五的中老年了
为什么踏上游戏这条路呢，在我入行那个年代，因为盗版横飞，再加上也没有好的宣发手段

上回说要再写文，就少搞点鸡汤，整点设计相关的东西，那我想想写个啥，好像最近黑悟空比较火，要不我就蹭个热度，也写写时下不管开发者还是玩家都很流行讨论的“打击感”？吼吼吼
打击感这玩意儿，好像一直是各大游戏论坛，各游戏专业人员和爱好者，各视频下面的评论弹幕都很喜欢激烈辩论的东西，一般都集中且不限于“这游戏有没有打击感”，“能不能从画面看出打击感”，“打击感是怎么实现的”等多个主流议题，那我也就简单写一

前两周一忙居然啥也没写，还是被同志们提醒说，两周没写东西了，那就写一个写一个
那今天写点儿啥咧，正好昨天看新闻，阿富汗塔利班打进首都喀布尔了，心血来潮，写写游戏的题材和包装设计
手游发展到今天，各个发行公司天天都在哀叹，游戏行业红海了红海了，发产品不赚钱，找不到合适的产品发，玩家们也天天都在吐槽，产品同质化太严重，但实际上，真正说起来，这都是同一个问题，就是产品的题材和包装，没有拉开差异化
在明日

前天在看TAP的2021发布会，欣喜的看到好多游戏在题材包装，美术设计上都已经做出了非常鲜明的特色（比如山河旅探，啊真是的超级喜欢这款游戏的包装设计！），这实在是太棒了，相较于大厂的保守和僵硬，这些新兴的游戏展现出了旺盛的生命力和想象力，这才是游戏行业应该带给玩家的东西啊
不过基本上看下来，又有不少的担心，特别是展现了玩法演示的好几款游戏，能从中感受到制作人和开发团队对游戏的热情和情怀，但另一个感

好久没写点儿东西了，主要是最近受到疫情影响，产品的进度拖延了，上火焦虑中，天天都在琢磨怎么能尽快把产品加快进度早点弄出来，毕竟就差美术工程这最后一步了
但是昨天朋友圈推送了TX的新游戏演示给我，对，就是金庸那个，我实在忍不住想说点儿啥，可能也是受最近上火的影响，而且又是做的我最喜爱的品类之一武侠的缘故，不吐不快
我觉得吧，我们现在国内的游戏开发团队，特别是大厂的开发团队，是不是离人民群众有点儿太远