啼书对 黑色幸存者 的评价

2000年，一部由小说改编的电影《大逃杀》在日本电影，电影以架空历史的日本极权社会为背景，主笔描述社会中成年人为维持社会稳定的一项法案——BR法案。
BR法案意在震慑与缓解，将一个班级（52人）投放在一个荒无人烟的隔离之地并发放食物与武器，然后进行为期三天的自相残杀，而整场比赛只有一个幸存者。
这个设定在日后影响了相当多的作品，《饥饿游戏》的赛制构架就有参考《大逃杀》的成分。而《大逃杀》的设定也很快被爱好者做成了页游，并完善为了完整的游戏系统。
这便是前段时间大火的大逃杀游戏的起点——文字类大逃杀。
《黑色幸存者》，可以说是文字大逃杀的集大成者：它在原始体系之上，进行了许多创造性的改造。
不仅如此，游戏本身的美术风格与表现手法也是张力十足，弥补了本身作为文字游戏表现力不足的缺陷。
而更多的，是他作为竞技类文字类游戏的魅力：游戏每局十人，游戏时间十到三十分钟不等——和我们熟知的大逃杀射击类游戏（吃鸡）相似，《黑色幸存者》的游戏流程也可以大致分为探索和战斗两部分。
在游戏中，你可以从十二个区域中仍选其一进行探索：而进入区域后点击画面，角色就会消耗体力就像探索，搜寻区域内的物品，找到用于合成的原材料、具有回复作用的食物或是直接提升角色数值的装备。
通过复杂的合成系统，玩家可以合成出来的装备可谓是五花八门：机械圈套，燕尾西服，方天画戟乃至于胜利女神像……武器类型和角色特性及熟练度的搭配也使得预设套路成为可能。
没错，比起文字大逃杀原始版本的完全随机特性的开局不同，黑色幸存者纳入了角色系统。也就是说，相比起原版的随机社团（被动与武器熟练）与随机道具分配，《黑色幸存者》不仅通过角色的被动和技能增强了游戏性，还在利用角色和皮肤探索了商业模式的其他可能性。
不仅如此，《黑色幸存者》在美术概念和角色设计上甚至不逊色于以人设为本的二游，角色的技能设计和其人设性格高度绑定——角色的个人故事不仅补全了世界观，也能培养玩家对于作品的粘度。
可以说，角色直接改变了游戏的战斗生态。
当你和其他玩家同处同一区域内，你可以通过探索交互来找到敌人，并决定是否进行攻击——但与此同时，敌人也随时可能发现你。
看似简单的文字形式拼杀，实际上是《黑色幸存者》最具策略性和操作性的搏杀：因为同一区域内的材料是有固定数量的，和自走棋的棋子相似，一旦被捡走就意味着你原本的规划被彻底打破——敌人的战力如何？其成长（装备合成）路径是否和你重合？你们的战斗会不会吸引来其他玩家？
在大脑高速旋转的同时，游戏也考验着你的手速：要怎么在最短的时间内完成探索、攻击、磕药的操作，往往意味着一名《黑色幸存者》玩家的基本功。
由此可见，以《PUBG》为首的大逃杀射击游戏，其设计思路的起点与文字大逃杀实际上颇为相似：区块化的地图设计，便于分辨与选择；前期鼓励探索和发育，中后期通过缩圈逼迫玩家进行战斗的流程设计……
而《黑色幸存者》最大的弊病也和市面上的主流吃鸡颇为相似，那就是游戏模式的单调和游戏流程的同质化——而更窒息的是，它还没有许多大逃杀射击游戏那样，拥有更为激烈和直观的视听体验。
这或许也是为什么《黑色幸存者》和文字大逃杀早早就停止了更新，制作团队也早已转投于续作《永恒轮回》的开发和更新之中。
但对于许多人而言，《黑色幸存者》仍是一本不愿褪色的游戏相册，记录着多年前……自己初次接触类大逃杀游戏的那些时光。