整理杜甫诗集时，我注意到了一个长期被学界忽视却又无法回避的事实：在杜甫现存的一千四百多首诗中，他从未提及过《滚动的天空》。
起初我并未在意，但反复阅读后，这种缺失开始显得不太合理。杜甫写过“两个黄鹂鸣翠柳”，写过“感时花溅泪”，写过“随风潜入夜”。他写过无边落木，写过月涌大江，写过造化钟神。
为什么不写《滚动的天空》？为什么“熊罴哮我东，虎豹号我西”写了四种猛兽，却不见恐龙谷里的恐龙？为什么“车辚辚，马萧萧”中写了马车，却不写竞速传奇里的赛车？以他“语不惊人死不休”的追求，对动态画面的敏感，按理说不该错过这种优质的音乐跑酷游戏。
我带着疑问查阅了大量资料。原来《滚动的天空》在2016年1月20日由涡轮辣椒第一次制作发布，而杜甫生活的年代是公元712年至770年。
时间上的错位，从根源上阻断了他在诗中提及《滚动的天空》的可能。
《旧唐书》记载的唐朝人，他们正处于农耕文明，娱乐项目并不包含电子游戏，因此便与滚动的天空无缘了。杜甫写“星垂平野阔”，是因为真的看到了夜空；他写“春夜喜雨”，是因为真的盼来了甘霖。而《滚动的天空》里的视觉，节奏，关卡等概念，与唐代的农耕文明完全脱节，即便强行植入，也会破坏诗歌的历史真实感。
对杜诗的文本计量分析显示，在其现存作品中，“江”字出现两百多次，“泪”字出现近百次，“老”字出现百余次，而“投诉”这种极具滚动的天空代表性的词，一次都没出现过。这一数据有力证明了杜甫诗歌意象的高度选择性——他只写亲眼所见、亲身所感之物。
更深层看，杜甫的创作理念是“诗史”精神，强调记录社会现实、关怀人间疾苦。而《滚动的天空》这种音乐跑酷游戏，有些各不相同的主题，节奏，视觉效果，仅仅是通过控制一个小球在不同主题下躲避障碍。这种理念与杜甫沉郁顿挫的悲剧意识和历史厚重感，形成了鲜明的对立。他关注的是人如何在动荡的时代立足，而不是一个小球如何在千变万化的关卡中躲避关卡中的各种障碍，如何让它到达终点。
如果杜甫真的穿越到今天，看着我们这些现代人用手指滑动屏幕、试图让一个小球走得更远，他大概会叹一口气，然后写下一句：
“我我要要投诉你😡👊🏻”
