《地牢人偶》 #2 游戏框架

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零前言

这一篇讲的是实现的过程，当然，只是一部分。

一风格

画面我很早就确定要往"巫术"这个方向走了，但具体长什么样一直没敲定。

最开始，我尝试的是传统风格。

很标准的中世纪地牢场景，石墙、火把、木门、宝箱。做了一阵感觉实在是没什么新意……这种画风放在十几年前可能还行，放在现在只能算是个劣质小游戏，没有任何记忆点。

所以最后我放弃了这个方案，转而寻找其他设计。

中途我也考虑过 2D 像素、HD2D 之类的风格……但最后都只停留在"好像也不算好"的程度，没有哪个让我有动手的冲动。

这个状态一直持续到今天下午。开车去海边兜风，歌单随机放到了《柴鱼のcalling》。

《柴鱼のcalling》是「幸子小姐拜托了」（来自新疆的中国蒸汽波/未来放克制作人，2020年去世，年仅24岁）2017年的作品，采样自《星际牛仔》第10集对白，英文部分采样自 Tennis 的《I'm Callin'》。

这首歌的风格很棒：慵懒、迷幻、复古，很棒，而且完美对上了我想要的感觉。

更进一步地说，是蒸汽波对上了。

蒸汽波（Vaporwave）诞生于 2010 年代初的互联网，是一场从音乐里长出来的美学运动，后来蔓延到美术、设计等各个领域。它的名字取自计算机术语 vaporware（雾件），对应的是那些被大肆宣传、却永远不会发布的产品——这个词几乎就是它的精神内核：对一个从未兑现的未来的怀旧。

手法上它出奇地一致。

不管是在哪个领域，都是把消费时代最廉价、最没人要的边角料捡起来，慢放、降调、加混响，再用低保真的画面装回去。音乐这边是 80、90 年代的电梯音乐、商场背景乐、轻爵士，被拖慢成慵懒迷幻的循环；美术这边是早期 Windows 弹窗、故障条纹、VHS 噪点、空无一人的商场、落日与网格、希腊雕塑和片假名。

它把两种本该互斥的东西拧在一起——画质是旧的、糊的、低分辨率的，颜色却是新的、艳的、发光的。拼出来的结果像一座"本该更闪亮"的世界的废墟：一半怀念，一半讽刺，而怀念和讽刺指向的是同一个事实——那个被承诺过的未来并没有来。

我喜欢这种“视觉语言”，这正是我要找的风格。